нах втрати.
Технологічному вивченню авторського живопису передує уточнення ступеня її схоронності, не стільки за наявності прямих втрат, скільки по наявності записів і тонувань. Запис може перебувати прямо на авторського живопису або на лакової плівці. І в тому, і в іншому випадку запис має подібні ознаки.
Попередньо важливо ретельно оглянути мальовничу поверхню, щоб зафіксувати в зорової пам'яті деякі її особливості: ступінь прозорості барвистого шару, перетир і набір пігментів, складові барвисті пасти, характер кракелюра, наявність підлаковим забруднень, товщину і прозорість лакової плівки , різницю між лаковим і мальовничим кракелюр.
Невелика за площею запис перекриває лише частина кракелюра. У цьому випадку одна й та ж лінія кракелюра буде видна по обидві сторони записи або несподівано обірветься на кордоні запису.
Запис велика за площею повністю перекриє кракелюр. Якщо фарба записи рідка, текуча, то вона заллється в кракелюр, утворює в ньому «дно», краї кракелюра стануть округленням, вся поверхня записи буде як би пересічена «ярами». Корпусні запис повністю приховує опинився під нею кракелюр. У цьому випадку кракелюр, залитий фарбою, можна побачити тільки по краю запису.
Запис, зроблений порівняно недавно, менш забруднена і не має власного кракелюра. Отже, локальне відсутність кракелюра і слабка забрудненість поверхні - ознаки запису.
Запис, що з'явилася давно, крім залитого фарбою кракелюра матиме власний кракелюр і кракелюр, загальний з основною живописом, в результаті природного старіння.
Старий запис, що має свій кракелюр, може відрізнятися від авторського шару живопису:
а) ступенем перетирання пігментів, що входять в барвисту пасту (крупніше або дрібніше),
б) меншою прозорістю (видно тільки ті частки пігментів, які розташовуються ближче до поверхні, отже, барвиста паста записи сприйметься на меншу глибину, ніж авторський живопис),
в) набором пігментів, складових колір,
г) відносною кількісним зміною пігментів, складових колір, що найбільш ймовірно при появі записи потому порівняно короткий відрізок часу після створення картини, коли реставратор і автор картини працювали одними і тими ж матеріалами.
Різний набір пігментів - наслідок специфіки цветовидения різними художниками. Всі названі ознаки записи виявляються при уважному аналізі живописної поверхні.
Особливий вид запису - зміна кольору ділянки авторського живопису. Виявляється по лініях кракелюра. Якщо перевірка не дала задовільної відповіді на питання про запис, побачене зміна кольору може бути або подмалевком, або авторськими колористическими пошуками.
На картинах з гладкою мальовничій поверхнею навіть тонка запис виглядає рельєфною, тобто відрізняється від авторського барвистого шару по висоті залягання і за характером фактури. Запис, нанесена на лак, перекриває лаковий кракелюр, візуально знаходиться в підвішеному стані, що можна побачити, повільно переміщаючи джерело світла.
Лакове покриття. В ультрафіолетових променях проявляються плями більш свіжого лаку, який міг застосовуватися при реставрації або підробці підпису картини. Незважаючи на те, що лакове покриття не входить у власне барвистий шар, будучи самостійним шаром в структурі картини, доцільно його розглядати в контексті аналізу барвистого шару, оскільки його стан (колір, схоронність, співвідношення з реставраційними привнесениями) впливає на можливість вивчення мальовничих шарів.
Якщо є можливість, треба взяти пробу авторського лаку для проведення хімічного аналізу. Авторський лак зустрічається дуже рідко, тому дані про нього ретельно збираються і зберігаються. Найчастіше доводиться мати справу з лаками реставраційного походження.
Лакове покриття може бути тоноване. У цьому випадку в товщі лаку видно частки пігменту, як правило, чорні, різних відтінків жовті або коричневі включення, іноді крупинки порошку бронзи. (Наявність пігменту в лаку впливає на характер його люмінесценції при дослідженні картини в УФ-діапазоні випромінювання.)
Кракелюр лакового покриття картини може частково або повністю не збігатися з кракелюр живопису. Це залежить від віку лакової плівки. Чим старше лакове покриття, тим більше у нього і живопису загального кракелюра. Візуально лаковий кракелюр виглядає як тріщини в тонкій скоринці льоду. При зміні кута освітлення він стає невидимим.
До вивчення підпису можна приступити лише, розібравшись із записами і лаковим покриттям. Підпис може бути нанесена на сухій або невисохлий авторський барвистий шар, вона може перебувати між лаковими шарами або на покрив...
