музикантів-комуністів ставила своєю метою створення В«Масового революційного репертуаруВ», орієнтувалася на пісню і взагалі хорові жанри, заперечуючи багато інші форми музичного мистецтва що не відповідні епосі і В«запитам трудящихВ». Друга була відділенням Міжнародного товариства сучасної музики, до неї входили відомі музиканти, в тому числі Д.Д. Шостакович, Н.Я. Мяськовський, Б.В. Асафьєв. Обидві організації мали свої журнали і видавничі центри і запекло воювали.
Музика в набагато більш легкого ступеня, ніж література чи живопис, пережила в 1920-х роках період футуризму або конструктивізму: до цього напрямку може бути віднесено творчість Н.А. Рославця і А.В. Мосолова, а також сміливі експерименти В»А.М. Авраамового (досліди В«Конкретної музикиВ» - Симфонія гудків, спроби мікротонових побудови звукорядов - В«ультрахроматізмВ»; згодом ця ідея була розвинена за кордоном І.А. Вишнеградський і низкою західних музикантів). p> До 1932 постановою ЦК ВКП (б) Про перебудову літературно-художніх організацій були скасовані всі види творчих об'єднань, крім уніфікованих і перебували під жорстким контролем держави творчих спілок до В«відлигиВ» 1960-х років різко скорочується спілкування російських діячів мистецтва із закордонним світом.
Найбільшою особистістю радянського періоду російської музики був Д.Д.Шостакович. У його п'ятнадцяти симфоніях, п'ятнадцяти струнних квартетах і інших камерних ансамблях, операх Леді Макбет Мценського повіту і Ніс, камерно-вокальних та фортепіанних творах в найбільшій мірі відображені трагічні потрясіння епохи і суперечності їх осмислення російської інтелігенцією.
У цілому в радянський період відносини музикантів з державою складалися суперечливо. З одного боку, перед ними відкривалася можливість безкоштовного навчання, виконання та публікації творів; вітчизняна виконавська школа переживала бурхливий розквіт завдяки як особистостям, сформованим в дореволюційну, так і притоку свіжих сил в консерваторії (наприклад, до 1920-1930-х років відносяться дебюти піаністів С.Т.Ріхтера, М.В.Юдіной, Е.Г.Гілельса, Л.Н.Оборіна, скрипалів Д.Ф.Ойстраха, Л.Б.Когана) та державну підтримку філармоній, оперних театрів та ін З іншого боку, талановиті люди відразу потрапляли під жорсткий контроль. Хоча музика як мистецтво в меншій мірі В«понятійнихВ», ніж література, театр або живопис, це не рятувало її від актів насильства з боку держави.
Перед композиторами ультимативно ставилася, наприклад, завдання створення опери на сучасну тему, на В«робочуВ» тему, на тему В«Боротьби за мирВ», і часто дуже слабкі твори отримували сценічну реалізацію і високу оцінку преси саме за ознакою В«соціального замовленняВ». Іншим основним жанром вважалася симфонія традиційного типу з конфліктної драматургією, що, відповідно, породило масу творів з зовнішніми контурами даного жанру, але за змістом зовсім не відповідають його природі (зрозуміло, були композитори, органічно котрі мислили в цьому жанрі, природжені с...
