и, з одного боку, і з оточуючим своєрідним музичним побутом стародавньої столиці, з іншого. Вищими досягненнями школи з'явилися численні опери (в їх числі Євгеній Онєгін, 1878; Пікова дама, 1890), симфонії (шість, 1866-1893), балети, симфонічні сюїти, увертюри, поеми, романси П.І.Чайковського.
До початку 20 в. нові тенденції російського мистецтва були представлені в музиці найяскравіше іменами московських композиторів (Учнів С. І. Танеева) і видатних піаністів - С.В.Рахманинова і О.М.Скрябіна. Перший виступав продовжувачем національних традицій (і в В«петербурзькомуВ», і в В«МосковськомуВ» їх переломленні), причому в його творчості вони набували напружено-ностальгічну забарвлення. Другий - найбільший представник символізму в музиці. p> Величенний ривок був зроблений в плані виконавства. Росія пройшла величезний шлях у цьому напрямку: від салонів і садибних театрів до залів дворянських зборів і консерваторій, до нових будівель оперних театрів; від аматорського музикування - до створення професійних вітчизняних шкіл співу та гри на всіх інструментах, від приватних вчителів - до вищих навчальних закладів, відкритих до початку 20 ст. в багатьох великих містах країни.
Перші два десятиліття 20 в., В«срібний вікВ», були епохою високого розквіту вітчизняної музичної культури в усіх її областях творчої, виконавської, науково-критичної. Ситуація різко змінилася після революційного перевороту 1917. Ряд великих музикантів, у тому числі С.В.Рахманинов, А. К. Глазунов, І.Ф.Стравінського, С.С.Прокофьев, Н.К.Метнер, Н.Н.Черепнін, А.Т.Гречанінов, а також автори молодшого покоління І.А. Вишнеградський, Н.Б. Обухів, Н.Д. Набоков, А.С. Лур'є та ін залишили Росію. Поїхали також багато талановитих виконавців, в їх числі Ф.І.Шаляпін, С.А. Кусевицький, Е.Купер та ін У своєму зарубіжному творчості всі вони, незалежно від приналежності до різних поколінь і різних напрямах, розвивали традиції та ідеї, закладені в російський період їх життя; їх діяльність в різних країнах повинна розглядатися як частина поки не написаної цілісної історії російської художньої культури 20 в. Можна стверджувати - принаймні щодо Рахманінова, Гречанінова, Метнера, - що пізній, зарубіжний період став кульмінаційним в їхній творчості, яке, зберігаючи В«національну приналежність В», чуйно відгукувалося на зміни, що відбувалися в світі і в світовому мистецтві.
Протягом 1920-х років культурне спілкування Росії зі світом, незважаючи на величезні труднощі, пов'язані з наслідками революції і громадянської війни, залишалося досить активним: працювали старі і відкривалися нові навчальні заклади, велася велика концертна, музично-театральна, видавнича діяльність, у ряді випадків орієнтована на новий склад слухацької аудиторії; були створені спеціальні наукові установи (зокрема, Державний інститут музичної науки в Москві; музичний відділ Інституту історії мистецтв у Петрограді).
Прорив до влади комуністів зробив свій вплив і на музику. Перша група...
