зною: від одного кадрика до десятків метрів. Якщо шматок плівки, знятий з однієї точки, розрізати при монтажі на кілька частин і потім вклеїти між іншими шматками, то кожна з цих частин буде теж представляти собою окремий монтажний кадр. p align="justify"> Але для монтажу як для творчого процесу такий простий "монтовані" недостатньо. Завдання та можливості монтажу значно складніше, цікавіше. Приступаючи до монтажу епізодів фільму, треба в першу чергу вміти оцінити знятий матеріал, пов'язати один монтажний кадр з іншим, щоб глядач міг зрозуміти зміст. При цьому як би не був малий монтуємий шматок (кадр), глядач повинен побачити в ньому те основне, заради чого даний кадр показують у ході монтажних зіставлень. Важливо показати безперервність дії і привернути увагу глядача до змісту епізоду або сцени. p align="justify"> Монтаж повинен:
) направляти увагу глядача на основну дію, прибираючи всі побічна, зайве;
) допомагати глядачеві у сприйнятті змісту, полегшувати розуміння що відбувається на екрані дії;
) емоційно впливати на глядача, на його уяву за допомогою певного чергування кадрів, знятих із зміною темпу внутрікадрового дії або з інших точок, і т. п.
Технології та прийоми монтажу.
До початку монтажу окремих епізодів знятий матеріал переглядають на екрані; при звукових зйомках одночасно прослуховують фонограми. Потім проводиться добірка матеріалу, тобто підклейка знятих шматків в тій послідовності, в якій вони згодом повинні бути змонтовані. Тут же відбираються і кращі дублі, які увійдуть в остаточний монтаж. Кращими слід вважати ті дублі, в яких поєднується найбільш вдала робота актора, режисера і оператора. Іноді шматки, дещо гірші за образотворчим достоїнств, залишають для монтажу через дуже хорошої гри актора. Але, як би там не було, будь-яка така "втрата" одного з елементів кінематографічного мистецтва повинна компенсуватися за рахунок інших його виразних засобів, щоб у підсумку художньо-емоційне якість епізоду і фільму в цілому не погіршився. p align="justify"> Працюючи над монтажем, слід завжди ставитися до цього процесу як до усунення всього зайвого, що заважає стрункому, чіткому сприйняттю змісту, дії.
Матеріал зазвичай відбирають за допомогою повторних переглядів як епізодів, так і всього фільму в цілому. Щоб при цьому залишити для остаточної "творчої збірки" всі найбільш цікаве, слід керуватися приблизно наступним:
Глядач тільки тоді зможе правильно реагувати на кожен монтажний кадр, якщо він виразний, зрозумілий, розкриває зміст, сенс показуваного дії.
Окремі кадри епізоду повинні мати однакову образотворчу композицію, або, як кажуть, "монтуватися по світу і композиції", тобто мати єдине тональний і лінійна побудова. p align="justify"> Потрібно правильно передати місце дії, щоб при переході від одного монтажного шматка до інш...
