о було розглядати пересуваючись по храму - до вівтаря і назад. У апсиді - вівтарному виступі - зазвичай знаходилося зображення Христа або Богоматері; нижче поміщалися образи ангелів, апостолів, святих. На західній стіні, а також на напівкруглих бубнах над порталом церков розташовувалися сцени Страшного суду. Ідея відплати і справедливої вЂ‹вЂ‹кари володіла уявою: романський бог - це не той повітряним високо над світом Вседержитель, якого створювали візантійці, але суддя і захисник. Він діяльний; він суворо судить своїх васалів, а й охороняє їх, як би захищає своїми величезними долонями; він нехтує ногами чудовиськ і стверджує у світі беззаконня і свавілля закон справедливості. Це було тоді, ймовірно, головне, чим жили люди в своїх сокровенних сподіваннях: в епоху роздробленості, безперервних кривавих міжусобиць вони жадали обмеження феодальної анархії, мріяли про справедливе владарі, який твердою рукою приборкає гвалтівників. Нижню частину стіни звичайно прикрашали орнаментом. Орнамент в основному рослинний, що складається з переплітаються стрічок, з листям, поясами з бус, фантастичними зображеннями тварин майже суцільно покриває портали. p align="justify"> Існувало дві техніки вітражного розпису. Розпис гризайль проводилася чорної та сірої фарбою по безбарвному склу зеленуватого димчастого тону, створюючи ілюзію рельєфів. Другий спосіб представляв собою сюжетну розпис по складальний кольоровому склу. Варили скло в спеціальних печах потім різали відповідно до підготовленого малюнком і набирали на спеціальних шаблонах, після чого покривали по кольоровому фону розписом. p align="justify"> Елементи майбутнього вітража скріплювалися між собою свинцевими перемичками. Вітражі, сліпі і майже безбарвні зовні, приголомшували зсередини, коли сонячні промені, проникаючи крізь кольорове скло, надавали кожній фарбі найбільшу звучність. p align="justify"> Важливою особливістю романського собору стала поява скульптурного кам'яного декору, а саме - барельєфа. З цього часу став поступово зникати колишньої контраст між скромним зовнішнім виглядом будівель і розкішної внутрішньою обробкою. Рельєфи почали також швидко заповнювати архівольти (обрамлення рамкової прорізу, що виокремлює дугу арки з площини стіни) і тимпани (площина між отвором арки і лежачим на ньому антаблементом) порталів. Форма капітелі розвивала візантійський тип, який представляє собою перетин куба і кулі, і не мала аналогів у всій історії архітектури: вона була покрита або стилізованим рослинним орнаментом, або зображеннями тварин, чудовиськ, птахів, або цілих епізодів зі Священного Писання, легенд про святих, літературних творів. Боязнь порожнеч стала характерною рисою романських рельєфів. p align="justify"> Особливість кам'яного декору романської капітелі полягала насамперед зображенні нечистої сили. Мистецтво дороманского Заходу, а вже тим більше вишукане, рафінована візантійське не знало зображень риса. У візантійських і каролингских творах сатана поставав або у вигл...
