цього ти можеш вважати себе творцем свого життя, знайти сенс у своїй долі і прийняти її. Ти знаходиш силу і свободу не тому, що пожертвував чимось - а тому, що зміг прийняти те, що в тебе є. p align="justify"> Час коригує, а часом і кардинально змінює проблеми, які постають перед людиною на виробництві. І це тим чи іншим чином знаходить відображення у фільмах, сюжети яких пов'язані з виробничою діяльністю героїв. Зміни сюжетних положень, розстановки сил, характеристик персонажів диктуються тими змінами, які неминуче відбуваються у суспільному житті. p align="justify"> Пафос активної роботи по творенню матеріально-технічної бази комунізму До 1980 р. пішов у минуле, переставши бути навіть темою для анекдотів. Повнота світлого майбутнього змінилася нехай мінімальним, але - вперше - побутовим комфортом сьогодення з його окремою житлоплощею, що прийшла на зміну комунальному (і в прямому, і в переносному сенсі) буттю. Це знайшла відображення в В«Службовому романіВ», де жінки В«приватизуєВ» професійну зайнятість, використовуючи її як ресурс рішення домашніх проблем. Багато жінок, працюючи, фактично мали фіктивні обов'язки, які дозволяли їм в робочий час робити покупки і займатися домашніми справами, а також часто пропускати роботу, залишаючись з хворими дітьми, а робочий день починати з приведення в порядок макіяжу та обміну плітками.
Влада і населення негласно, але безумовно визнали пріоритет цінностей приватного життя. У якийсь момент початок представлятися, що приватне життя може принести пересічній людині порятунок від системи, стати нішею, областю, куди можна піти від загальної - система-то не змінювалася - нівелювання. Ці уявлення породили феномен спорідненого мелодрамі жанру трагікомедії. Найбільш повне втілення отримав він у творчості Рязанова і Еміля Брагінського, починаючи з Іронії долі ..., у фільмах Георгія Данелія Афоня (1975) і Осінній марафон (1980), сценаріях Віктора Мережко Здрастуй і прощай (реж. Віталій Мельников, 1972), Вас очікує громадянка Никанорова (реж. Леонід Марягін, 1978), трин-трава (реж. Сергій Никоненко, 1976), картині Сергія Мікаеляна Закоханий за власним бажанням (1982). Здавалося, що тільки в любові можуть знайти притулок зворушливі у своїй дивакуватої неприкаяності персонажі не від світу цього
Соціально-зрілі герої соцреалізму, вже будучи в дорослому віці, не можуть виразно освідчитися в коханні, вони недорікуваті, безглузді, часто висловлюють свої почуття В«протилежнимВ» чином: привертають увагу подобаються їм дівчат дивними витівками, нарочито грубуваті і нечемні. Це служить основою непорозумінь і плутанини, комічних ситуацій, часто спричиняє за собою необхідність посередників, що сприяють зближенню закоханих персонажів. Органічність такого типу поведінки почасти виправдовується законами ліричної комедії, популярної в системі соцреалізму, так як правила...
