н також був окрилений цією мрією. У своїй опері В«УндінаВ» (1816) він виступив одночасно як поет і музикант, але досягти рівноцінного з'єднання поетичної творчості та музики йому не вдалося. Таким чином, німецький романтизм дав поживний грунт для оперної реформи. Факт, що творчість Вагнера корениться в глибоких пластах романтизму, вже давно незаперечний. p align="justify"> Також величезне значення мають інші німецькі музичні традиції. Багато дослідників відзначають вплив і детально описують паралелі з творчістю І.С. Баха і Л.В. Бетховена. Не вдаючись у подробиці, підкреслимо найбільш принципове і важливе якість, успадковане Вагнером що стало практично візитною карткою музики композитора-героїка, піднесеність, епічність. Це особливий образний ряд, народжений в етично піднесеному світі ідеалів: істинного героїзму, мужності, любові, миру сильних характерів, ідеальних героїв. p align="justify"> В«Вагнерівська оперна форма висловлювала прагнення підняти музичний театр до рівня бетховенського мистецтваВ» - тезірует В.Д. Конен. Сам Вагнер пише в статті В«Паломництво до БетховенаВ» про те, що великий віденський класик сам підказав йому думку про оперну реформу, і впевнено зараховує Бетховена до табору захисників своїх власних ідей; вкладає в його вуста власні художні принципи. Вагнер був ще підлітком, коли в лейпцігських симфонічних концертах В«ГевандхаузВ» йому вперше довелося почути бетховенськие симфонії. Вони справили на нього (як згадував пізніше композитор) приголомшливе враження. Могутня, драматично пристрасна і інтелектуально насичена музика Бетховена завжди залишалася художнім ідеалом. p align="justify"> Героїчна концепція і симфонизация опери дозволяють говорити про неї, як про плід глибокого схиляння перед Бетховеном.
Відомий німецький музикознавець Швейцер говорить про спадкоємність Вагнером Баха, в сенсі В«поетичного розуміння текстуВ».
Дійсно, мелодії Баха яскраво декламаційний, а у вокальних творах вони вражають своєю виразністю, причому величезне значення для малюнка образу набуває не тільки мелодія, але і ритм. У Швейцера такий приклад: В«У п'єсах з позначеннямВ« Граве В»із старовинних французьких увертюр даний ритм має те ж значення, що і в сцені Грааля зВ« Парсіфаля В». p align="justify"> Далі Швейцер стверджує: В«Навряд чи хто-небудь мав таке безліч музично-смислових символівВ», тобто лейтмотивів, причому дуже їх багато образотворчих-живописних.
Таким чином, творчість Вагнера ввібрало в себе кращі німецькі музичні традиції, які стали джерелом для подальшого переосмислення музичних принципів.
Процес В«героїзаціїВ» привів появи нових оперних В«амплуаВ», появи нових типів "вагнерівських" голосів: В«героїчногоВ» тенора (Heldentenor), В«героїчногоВ» сопрано, високого драматичного меццо, бас-баритона ( він же високий бас).
.2 Оперна реформа
Теоретичне обгрун...
