». p align="justify"> У першій же критичній статті, опублікованій Вагнером в 1834 році, різко позначилися його прогресивні прагнення. Він звинувачував сучасних німецьких композиторів у тому, що ніхто з них "не зумів заговорити голосом народу, тобто ніхто не передав справжню життя таким, як вона є". "Ми повинні передати нашу епоху у всій її безпосередності і вловити ті нові форми, які нам диктує саме життя", - писав він далі. p align="justify"> У подібних висловлюваннях, часом полемічних і не в усьому справедливих, безсумнівно, протягає принциповість пристрасного художника, переконаного в нерозривному зв'язку мистецтва з дійсністю. Ця переконаність, незалежно від ідейних хитань Вагнера, збережеться у нього протягом усього життя. Але в тридцятих роках він ще не знав, як творчо застосувати свої сили, не знайшов ще своєї теми в мистецтві. Ці ідейно-художні коливання відбилися на його перших трьох музично-театральних творах. p align="justify"> В інших своїх статтях (сатиричний памфлет "Паризькі розваги" або новела "Німецький музикант в Парижі") він викривав духовну убогість навколишнього його цивілізації, бичував модну французьку оперу, називаючи її "блискучої брехнею" , "послащенной нісенітницею", "зацукрованою нудьгою". У той же час він вітав "Траурно - тріумфальну симфонію" Берліоза-цей величний пам'ятник жертвам липневого повстання 1830 року - за те, що "вона у всій своїй глибині повинна бути зрозуміла кожному вуличному хлопчиську в робочій блузі і червоній кепці". З благоговінням писав він про великого німецькому композитора в своїй новелі "Паломництво до Бетховена", витриманих у дусі Гофмана. p align="justify"> Так, основними моментами, що підштовхнули Вагнера на реформений шлях стають наступні: незадоволеність станом сучасного Вагнеру оперного мистецтва, пошуки адекватних моделей оперних жанрів для створення унікальної німецької національної опери. Сутність її як В«твори мистецтва майбутньогоВ» визначалася як Gesamtkunstverk. Таким чином - для Вагнера опера мала модифікуватися в новий жанр музичного театру, в основі якого лежить ідея подолання розділення окремих видів мистецтва. Крім того, Вагнер переосмислює основні принципи античного театру, зокрема ідею очисного катарсису Аристотеля і багато розмірковує з приводу архітектоніки і драматургії античних уявлень. Особливу увагу приділяє мистецтву декламації і моменту народження опери в В«Флорентійської камератаВ», де, як відомо вокальний стиль представляв собою В«распетоВ» слово, а сама опера мислилася як В«драма на музиціВ». Показово, що саме подібний метод асиміляції античних традицій - ляже в основу вагнерівського стилю. p align="justify"> Проте, в Німеччині уявлення про Gesamtkunstverkе існувало задовго до того, як Вагнер спробував теоретично обгрунтувати його в своїх естетичних працях кінця 40-х - початку 50-х років. Ще в 1813 році Жан Поль висловлювався про те, що потрібен В«людина, яка створить справжню оперу, написавши одночасно і текст і партитуруВ». Е. Т. А. Гофма...
