у, коли Бак Малліган вимагає у Стівена ключ від Вежі Мартелло, в якій вони живуть разом з третім приятелем. Це житло цілком оплачує Стівея; віддаючи ключ Мадлігану, він символічно перестає бш' шгнппюм в будинку, на який має право. p align="justify"> У Блума ключі від будинку опиняються в повсякденних брюках, він так і провезе цілий день без ключів, що символізує, що і він не господар у своїй хаті - в ньому господарює Буян Жвава, що приходить до Моллі у зручний йому час і сплячий з нею на тому самому ліжку з Гібралтару. Зрозуміло, це хазяйнування чужих в будинку, по праву належить іншій, - повтор ситуації на Ітаці під час відсутності Одіссея, коли женихи осаджують Пенелопу. p align="justify"> Прямуючи в м'ясну лавку по сонячній стороні вулиці, Блум фантазує про прекрасну східній країні, де можна тинятися цілий день, втамовувати спрагу шербетом, зустріти парочку грабіжників і милуватися дівчатами, що грають на В«цьому інструменті, як же він там називається, цимбали В». Тут з'являється надзвичайно важлива для культурного контексту роману тема Сходу. Схід контрастує з європейською цивілізацією, і тільки в снах, дія яких відбувається на Сході, всі три героя по-справжньому зустрічаються Схід в цій главі пов'язаний для Блума з його єврейським корінням, з рекламою В«зразкової ферми на березі Тиверіадського озераВ», яка надрукована на обгорткового листку в м'ясній крамниці, з Агендат нега - товариством плантаторів в Палестині, з образами маслин, апельсинів, лимонів - і з біблійними образами Содому, Гоморри, Едома. Закінчивши ранкові домашні справи, в яскравому світлі сонячного дня, Блум в кінці глави відправляється у свою дублінську одіссею. p align="justify"> Читання літературного твору перетворюється у Джойса в інтелектуальна вправа, за визначенням, привабливе для самого вузького кола читачів, бо в В«УліссВ» Джойс пішов шляхом подолання всіх умовностей класичного роману порушенням звичних оповідних норм і створення нової цілісності за рахунок звернення до стародавнього міфу. Міф - його головний спосіб повернення до цілісності, до епосу у світі, який, як свідчить техніка кожної окремої глави, фрагментарний, хаотичний, випадковий, збагненний тільки при накладенні множинних точок зору. Недарма в романі Блум кілька разів повторює астрономічний термін В«паралаксВ», слово явно не з його лексикону, яке позначає, що координати об'єкта можуть бути точно встановлені при суміщенні декількох точок зору на об'єкт спостереження. В«УліссВ» доводить до вищої точки всі тенденції, які намітилися на ранніх етапах розвитку модерністської літератури від Джеймса до Еліота, і розгортає їх у грандіозному масштабі єдино можливого сучасного епосу - епосу антігероіческого. p align="justify"> Останній роман Джойса, В«Поминки по ФіннегануВ» (1939), ще далі заходить по шляху відриву від традиційної романної форми. Але хоча прямих послідовників у жанрі роману у Джойса не було і бути не могло, оскільки його експеримент вичерпав традиційне уявле...
