хають його в табір правих екстремістів націонал - шовіністичного спрямування. Він вступає в "Союз російського народу", оформляючи своїми слов'янськими орнаментами видання "союзників". Сповнені складного алегоричного підтексту картини "Царівна-Жаба" (1901-18) і "Бій Добрині Микитовича з семиголового Змієм Гориничем" (1913-18); громадськість сприймала їх як вираження тривожних роздумів майстра з приводу назрівала і доконаний соціальної катастрофи. Після Революції він не приймає активної участі у мистецькому житті, але продовжує працювати, створивши, зокрема, ряд значних портретів, у тому числі незакінчений портрет художника М. У. Нестерова (1926; всі три - Будинок-музей В. М. Васнецова, Москва), що зазнав його глибокий вплив. У 1953 московський будинок Васнецова (побудований за його ескізом в 1894 році) був перетворений на Будинок-музей. Музей імені братів Васнецових був відкритий в 1988-му в Кірові (б. Вятка). p align="justify"> Підйом громадського інтересу до національних старожитностей в останні десятиліття 19 століття призводить до рішучих зрушень у творчості художника. Звертаючись до тем фольклорної міфології, він радикально реформує російський історичний жанр, поєднуючи історичні реалії, відтворені з археологічною достовірністю, з хвилюючою атмосферою легенди. Серед його популярних полотен цього періоду - картини В«Після побоїща Ігоря Святославича з половцямиВ» (за мотивами В«Слова о полку ІгоревімВ», 1880), В«ОленкаВ» (1881), В«Цар Іван Васильович ГрознийВ» (1897). Найбільшу популярність здобула картина В«Три богатиріВ» (1881-98; всі чотири - в Третьяковській галереї) з фігурами кінних витязів Іллі Муромця, Добрині Микитовича і Альоші Поповича, охороняють кордони вітчизни. На зміну раннім психологічним новелами приходить монументальний епос. Ряд творів (напр., В«Три царівни підземного царстваВ», 1881, Третьяковська галерея) вже несе в собі всі характерні риси декоративної картини-панно стилю модерн, заснованої на поетиці символізму, яка розмиває кордони між казковою фантастикою і реальністю. У росіян і зарубіжних цінителів (напр., у А. А. Блоку і Р. М. Рільке) творчість нового, В«епічногоВ» Васнєцова знаходить гарячий відгук як вираз В«нового російського стилюВ» [5]. Новаторський етап у сценографії становили васнецовские ескізи до постановки п'єси-казки А. Н. Островського В«СнігуронькаВ» (акварель, 1881-82, музей-садиба в Абрамцеве) на домашній сцені С. І. Мамонтова в Москві та однойменної опери М. А. Римського-Корсакова (акварель, гуаш, 1885, Третьяковська галерея) в Московській приватній російській опері того ж мецената. Майстром декоративного живопису Васнецов проявив себе в панно В«Кам'яний вікВ» (1883-85), написаному для московського Історичного музею, зобразивши на ньому стародавніх предків слов'ян. Але найбільшим його звершенням в галузі монументального мистецтва з'явилися розпису київського Володимирського собору (1885-96); прагнучи по можливості оновити візантійські канони, художник вносить в рел...
