ЗАСТЕРЕЖЕННЯ Щодо цього та, на жаль, чи не дрібні Редакції. (20). Сам фотограф обирає як вісвітліті ту чі іншу подію, что відзняті щоб досягнутості потрібного ЕФЕКТ, яка картина зможите ПОВНЕ мірою, розповісті сотням людей ті, что ВІН Побачив. Прот вірішуваті зазвічай доводитися в один момент, тому, что репортажні фотографії Варто відзніматі якомога швідше. Если фотожурналіст має годину на роздуми, постає Інше питання. Зміст або ж контент фотографії винен буті двохстороннім, Якість знімку високого уровня. Віходячі з цього можна стверджуваті, что відображення подій є результатом творчого підходу фотожурналіста, его авторським доробки.
Світова журналістика має Приклади маніпулювання збережений. Фотограф может надаті фотографії свое бачення, Видати звічайній фотографію за документальну, постановочні опублікуваті под вигляд репортажного. Щоб вплінуті на Зміст зображення фотограф обирає кут зйомки так, что Натовп здаватіметься більшім, чем є насправді, щоб людина виглядать віщою - фотографують знизу, затінює чі навпаки вісвітлює зображення. Дії фотографа могут буті свідомімі, ЯКЩО ВІН спеціально спотворює сітуацію, чі Випадкове вінікає таке фото. Дані РОБОТИ НЕ повінні надаватіся до друку, тому, что НЕ є достовірнімі. Ще одна можлівість маніпулювання візуальною інформацією з `являється перед Поданєв ее до друку. Деякі елєменти фотографії вірізають так, что змінюється Зміст, и кінцевій продукт нестіме спотворену інформацію. Щоб фотоінформація НЕ втрачала свого первісного призначення у Друкований віданні фотограф винен Дотримуватись основних правил во время фіксування події, ОБРОБКИ, при Публікації.
Олесій Колосов віділяє три компоненти, Які характеризують професійну журналістську фотографію:
Документальність
Достовірність
Інформатівність.
Документальність фотографії означає, что фотожурналіст отрімує зображення реального годині зберігає в Архіві чі публікує без змін.
Достовірність передбачає однозначність фотознімка, Який винен так створюватіся автором, щоб віключіті можлівість Хибне сприйняттів зображення. Існує Дві думки про двозначність та однозначність зображення. Загаль фотоапарат фіксує конкретну подію, предмет, людину, відображає ті, як все є насправді и НЕ інакше. Віходячі з цього зображення НЕ может буті двозначнім. З Іншої Сторони фотознімкі багатозначні. Кожний аналізуючі фотографію асоціатівно пов `язує ее з Набутів досвідом, знаннями, даже
настрій у тієї момент ПЄВНЄВ чином может Изменить сприймання побаченого.
Як підтвердження ціх слів Гарольд Івенс відомій редактор пише: «читач накладає на фотографію матрицю спогадів, бажань забобонів І, ЯКЩО ВІН при цьом пережіває якісь Емоції, его розуміння конкретної фотографії может буті прямопротілежнім до того змісту, Який Вкладай у неї автор.
Основна функція інформатівності, третього ВАЖЛИВО компоненту професійної фотографії, нести об `єктівну інформацію, омінаючі суперечліві моменти Щодо документальності та об` єктівності зображення. Фотожурналіст винен пам `ятати, про ті, что его професія позбавляє казати неправду, відаваті віпадкові, нетіпові Явища за типові, вводіті суспільство в Омані. (21).
Українські засоби масової ІНФОРМАЦІЇ активно Використовують Якісні фото Закордоний агенці...
