ні монументальність, геометрична правильність обсягів і цілісність (тріумфальні арки, колони, палаци). Ампір за посередництвом численних атрибутів і символів стверджував ідею імператорського величі. Творцем стилю петербурзького Ампіру вважається «російський італієць» К. Россі. Іншим видним архітектором цього ж стилю був В. Стасов.
Провінційний «московський Ампір» і стиль підмосковних дворянських садиб відрізнявся ще великою своєрідністю, тому правильніше його називати не ампіром, а московським класицизмом. Останню фазу розвитку петербурзького класицизму 1830-1840-х рр.., В період царювання Миколи I, іноді іменують «миколаївським ампіром». [6]
Еклектика. Російсько-візантійський стиль
Типовими рисами цього стилю були наступні (маються на увазі риси, що відрізняють його від класицизму): Зникнення портиків та інших класичних форм з фасадів, вживання характерних для візантійського, а також російського зодчества допетровського часу архітектурних елементів (півциркульні арки й аркові прорізи, кілевідние закомари, ступінчасті портали входів, масивні колони і пілястри та ін) Навмисна масивність і вагомість архітектурних форм, більш подрібнений характер обробки фасадів. [3,67]
псевдовізантійському стиль
Наприкінці XIX - XX початку століть у храмовій архітектурі Росії був поширений так званий « псевдовізантійський стиль » , що є повторенням зодчества давньої Візантії. У таких храмів купола мають, як правило, приосадкувату форму і розташовані на широких низьких барабанах, оперезаних віконної аркадою. Центральний купол, як правило, більше за всіх інших. Часто барабани малих куполів виступають з будівлі храму лише наполовину - або у вигляді апсид, або у вигляді барабанів, наполовину потопаючих у даху. Малі купола такої форми у візантійській архітектурі називаються конхами. Внутрішній об'єм храму традиційно не поділяється пілонами або хрестовими склепіннями, утворюючи, таким чином, єдиний церковний зал, що створює відчуття просторості і здатний вміщати декілька тисяч чоловік. Найвідомішим архітектором, який працював в псевдовізантійському стилі, був В. А. Косяков. [3,77]
Цегляний стиль
Цегляний стиль - один з напрямків в архітектурі кінця XIX століття, відмінною рисою якого була заміна ліпних прикрас і штукатурки декором з необлицьованих цегли, що виник, під впливом фабричної архітектури. Оскільки представники даного стилю відмовлялися від штукатурки, сама цегляна кладка виконувала декоративне значення - викладалася з поліхромної цегли, глазурованої керамічної плитки, кахлів, теракотових вставок, нерідко використовувався природний камінь. [3,81]
Псевдоросійський стиль
Псевдоросійський стиль є загальним умовною назвою сукупності ряду течій в російській архітектурі, що виникли у другій чверті XIX століття і що являють собою синтез традицій давньоруського і російського зодчества, а також асоційованих з ними елементів візантійської архітектури. Головна відмінність «псевдоросійська » храмів, їх ваговитість, механістичність і сухість, що абсолютно не властиво російській архітектурі. У 1890 -е роки «псевдоросійський» стиль став відходити від незграбних форм і набув вигляду близький...
