забарвлення предметів;
густоти тіні.
Існують наступні типи освітлення:
) фронтальне;
) бічне;
) контражурной.
Особливе місце займає штучна підсвітка пейзажів і їх елементів у вечірній час і вночі.
.7 Перспектива
Перспектива - це зорове зміну предметів по мірі їх віддалення від спостерігача.
Розрізняють перспективу:
.7.1 Лінійна перспектива, пов'язана із зоровим зменшенням величини і зміною форми.
.7.2 Повітряна перспектива, пов'язана із зміною яскравості і чіткості предметів, а так само їх кольору в міру віддалення від точки спостереження.
Просторове зміна кольору називається колірною перспективою.
У садово-парковому мистецтві глибина пейзажу є реальністю і вимагає відповідного підходу. Перше зорове сприйняття в просторі - це видима величина предмета, по ній судять про те, як далеко вони відстоять від точки спостереження.
Фарби пейзажу найбільш чисті й соковиті тільки в безпосередній близькості. При віддаленні синява повітря накладає на них свій голубуватий відбиток. Особливо цікаві ефекти повітряної перспективи при бічному освітленні пейзажу.
4. Композиція паркового пейзажу
Серед композиційних центрів слід розрізняти абсолютні домінанти - ті, які самі по собі є виразниками ідеї, і підлеглі, на окремих ділянках в мікрокомпозиціями готують сприйняття абсолютних домінант.
Абсолютні домінанти займають центральне положення в парку, охоплюються головним маршрутом, мають кілька основних точок сприйняття. Підлеглі домінанти є або варіаціями головної теми, або розвивають її, вони вирішуються менш монументально, іноді носять більш інтимний характер.
Призначення локальних композиційних акцентів - уникнути монотонності там, де парковий пейзаж стає одноманітним, створити систему зорових орієнтирів у тих ділянках парку, де вплив провідної домінанти слабшає.
Ідейно-художня композиція розкривається шляхом ритмічного розміщення відкритих і закритих просторів, основних домінант і видових точок на ділянках головного маршруту, а так само за допомогою поступового нарощування контрасту в поєднанні з інтервалами.
При створенні осьової композиції саме вісь і стає домінантою, а інші елементи повинні бути пов'язані з нею безпосередньо або побічно. Дороги, споруди, галявини, що примикають до осі або ведуть до неї, повинні бути композиційно підпорядковані їй формою, характером побудови пейзажу.
Вісь є не тільки лінією зорового сприйняття, але і лінією руху, і функціонально об'єднує зв'язком паркових зон.
Осьові композиції можуть бути симетричними і асиметричними.
Геометрічность і мальовничість композиційних прийомів зумовлюються топографією місцевості, загальною ландшафтної характеристикою.
Осьова симетрія - дуже сильний і виразний прийом формування паркових ансамблів.
4.1 Взаємозв'язок садово-паркового мистецтва з пейзажним живописом
...
