Чарлі Паркер знайшов у формі квінтету той склад бопа, який відповідав його уявленням: саксофон і труба з ритм-групою. Квінтет Паркера став таким же важливим явищем для сучасного джазу, як група Гаряча п'ятірка Луї Армстронга - для старого. Альт-саксофон Паркера став найвиразнішим голосом джазу тієї епохи.
Д. Коллиер: Важко виділити одну або дві записи для спеціального аналізу, але, безумовно, однією з кращих і найбільш популярних його композицій є Коко laquo ;. Вона записана в листопаді 1945 року на одному з перших виступів, що поклали початок епосі бопа. " Коко - Програмна п'єса Паркера, в її основі лежить композиція" Cherokee laquo ;. Коко" приголомшила джазових музикантів, в першу чергу молодих, тільки відкривали для себе боп; вона відрізнялася неймовірною віртуозністю виконання і яскравим каскадом оригінальних знахідок. Чарлі володів дивовижною здатністю стрімко переходити від однієї тональності до іншої.
Звичайно, це лише питання техніки, але в грі Паркера підкупляло ще й майстерність інтерпретації, здатність моментально створити танцюючу, вітіювату музичну лінію, завжди повну несподіваних поворотів.
У Коко розкриваються різні боки його таланту. Головна тема Cherokee досить проста, але середня частина (бридж) вельми довга і охоплює чотири тональності. Темп більше 300 ударів метронома були здатні витримати лише деякі виконавці того часу. П'єса починається вступом з тридцяти двох тактів, яке почергово грають Паркер і Гіллеспі - чотири брейка по вісім тактів. Потім Паркер стрімко починає свій перший хорус з шістдесяти чотирьох тактів. Коротка висхідна і спадна початкова фраза триває три такту; за нею слідує контрастна, поламана фраза, завершуючи перші вісім тактів; наступний сегмент також відкривається трехтактовой фразою, як би відображався перший; не встигнувши завершитися, вона спадає каскадом пасажів з восьми тактів, подовжуючи таким чином всю фразу до одинадцяти тактів, і т. д. Все соло становлять фрази з трьох, п'яти, шести і семи тактів. Паркер більше, ніж хто-небудь інший, сприяв переходу до фразуванню з незвичайного числа тактів замість звичайних двох-, чотирьох- і восьмітактових фраз, до яких звикли джазові виконавці.
Інша особливість манери Паркера, так само яскраво виявляється в Коко raquo ;, - це прагнення уникати довгих ланцюжків восьмих Хроматичні пасажі, що складаються з восьме, були слабким місцем боперов. Цього не уникнув навіть Гіллеспі. У дуже швидких темпах вони були іноді єдиним доступним прийомом виконання. Але у Паркера мелодійна лінія набагато різноманітніше. Хоча він тяжіє в основному до низхідним фразам, в головній мелодійної лінії нерідко зустрічаються вири raquo ;. Паркер набагато частіше, ніж інші бопери, вводить в мелодійну лінію швидкі фігури шістнадцятих. Щоправда, його соло в Коко - Не найвдаліший приклад, бо стрімкий темп композиції не дозволяє Паркеру використовувати цей прийом. Але в інших п'єсах він проявляється досить наочно.
Третя характерна риса його виконання - постійне прагнення насичувати мелодійну лінію акцентами, як правило, в найнесподіваніших місцях. Так, наприклад, акцентується передостанній тон першої фрази, у другій фразі відразу чотири акцентованих тони, присутній акцент в четвертому такті наступної фрази. В цілому у Паркера шостій сильних акцентів доводиться на одинадцять тактів - досить багато для такого швидкого темпу. Але його манера розставляти акценти насправді набагато тонше і ледь піддається аналізу. Паркер постійно змінює динамічну напруженість мелодії: то вона набирає силу, то стихає, то пронизливо кричить, то ледь шепоче.
У цілому його мелодійна лінія рясніє оригінальними знахідками, несподіваними поворотами, які так захоплюють слухача. Здатність нескінченно розвивати мелодію, навіть у шаленому темпі, незмінно захоплювала його колег" .
Говорячи про Паркера як творця стилю бібоп (bebop), слід хоча б коротко охарактеризувати це новий напрямок. На думку авторитетного американського дослідника джазу У. Сарджента, автора книги Джаз: Генезис. Музична мова. Естетика raquo ;, характерними рисами бібопа є новаторство у сфері мелодики, ритму, гармонії, тональності; посилення чинника несподіванки, порушення регулярності руху, схильність до асиметричним побудов, введення елементів атональності і т.п. Головною фігурою стає соліст-імпровізатор, досконало володіє музичним інструментом і прагне до індивідуального самовираження. Все це точно відповідає особистості і стилю гри Паркера, вчинила в середині 40-х років справжню революцію в джазі.
Альт-саксофон Чарлі Паркера став найвиразнішим голосом сучасного джазу, у кожній своїй ноті завжди йде з глибини його змученої душі. Берд був винятковим, безумовним імпровізатором, людиною корус ( квадрата ), нічим більше не цікавить, крім п...
