Одночасно виникло інше модерністська течія - футуризм, розпадається на кілька угруповань: «Асоціація егофутуристів», «Мезонін поезії», «Центрифуга», «Гілея», учасники якої іменували себе кубофутуристами, будетлянами, т.е. людьми з майбутнього.
З усіх груп, на початку століття проголошували тезу: «мистецтво - гра», найбільш послідовно втілювали його у своїй творчості футуристи. На відміну від символістів з їх ідеєю «жизнестроения», тобто перетворення світу мистецтвом, футуристи робили упор на руйнування старого світу. Загальним для футуристів було заперечення традицій в культурі, захоплення формотворчеством. Скандальну популярність одержало вимога кубофутуристов 1912 році «кинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого з пароплава сучасності» (12, с.347).
Угруповання акмеїстів і футуристів, що виникли в полеміці з символізмом, на практиці виявилися дуже близькі йому і тим, що в основі їх теорій лежали індивідуалістична ідея, і прагнення до створення яскравих міфів, і переважну увагу до форми.
Були в поезії цього часу яскраві індивідуальності, які неможливо віднести до певного течією - М. Волошин, М. Цвєтаєва. Жодна інша епоха не дала такої великої кількості декларацій власної винятковості.
Особливе місце в літературі рубежу століть зайняли селянські поети, як Н.Клюев. Чи не висуваючи чіткої естетичної програми, свої ідеї (з'єднання релігійно-містичних мотивів з проблемою захисту традицій селянської культури) вони втілювали у творчості. З селянськими поетами був близький на початку шляху С. Єсенін, який з'єднав в своїй творчості традиції фольклору та класичного мистецтва.
Глава 6. Театр
. 1 Московський художній театр
Срібний вік - це не тільки зліт поезії, це і епоха художніх відкриттів в театральному мистецтві. У кінці XIX ст. сценічне мистецтво переживало кризу, що проявився в тому, що репертуар театрів в більшості своїй носив розважальний характер, він не торкався насущних проблем життя, гра акторів не відрізнялася багатством прийомів. Необхідні були глибокі зміни в театрі, і вони стали можливі з появою п'єс А.П. Чехова і М. Горького. У 1898 р відкрився Московський художньо-загальнодоступний театр (з 1903 р Московський художній театр), засновниками якого стали фабрикант С. Т. Морозов, К.С. Станіславський і В.І. Немирович-Данченко, новатори театрального мистецтва. Перебудувати все життя російського театру, прибрати всю казенщину, уявляючи спільністю інтересів всі художні сили - так були визначені завдання нового театру.
Творці Московського художнього театру ставили перед собою три головні цілі. По-перше, залучити в зал глядача з простого народу, якому не по кишені були квитки в імператорські театри. По-друге, освіжити репертуар, вигнавши з нього бульварну мелодраму і порожню комедію. По-третє, реформувати театральну справу. Перший час новому театру доводилося нелегко. Доходи від вистав не покривали витрат. На допомогу прийшов Сава Морозов, за п'ять років вклав в театр півмільйона рублів. Завдяки йому в Камергерском провулку було побудовано нову будівлю.
Станіславський і Немирович-Данченко, використовуючи вітчизняний та світовий досвід театру стверджували мистецтво нового типу, що відповідає духу часу. У репертуарі театру провідне становище посіли п'єси А.П. Чехова («Чайка,« Дядя Ваня »,« Три сестри »), потім М. Горького (« Міщани »,« На дні »). Кращими виставами стали постановки «Горе від розуму» А.С. Грибоєдова, «Місяць у селі» І.С. Тургенєва, «Синій птах» М. Метерлінка, «Гамлет» В. Шекспіра. Цей репертуар вимагав талановитих виконавців. К. Станіславський розробив систему акторської гри та режисури, виступивши проти дилетантства, домагаючись виховання актора-громадянина, гра якого вела б до створення органічного процесу за продуманою логікою характеру сценічного героя, актор повинен стати пріоритетною фігурою театру. Художній театр дуже скоро став провідним, передовим театром Росії, що було насамперед обумовлено його демократичної сутністю.
. 2 Інші театри в Росії
У 1904 р в Петербурзі утворився театр В.Ф. Коміссаржевської, репертуар якого відбивав устремління демократичної інтелігенції. Режисерське творчість Є.Б. Вахтангова відзначено пошуками нових форм, його постановки 1911-12 рр. носять радісний, видовищний характер. У 1915 р Вахтанговим створена третій студія МХАТ, пізніше стала театром його імені (1926). Один із реформаторів російського театру, засновник московського Камерного театру А.Я. Таїров прагнув до створення «синтетичного театру» переважно романтичного і трагедійного репертуару, до формування акторів віртуозної майстерності.
Глава 7. Балет
Нові віяння також торкнулися балетну ...
