спресіонізм. Склавени ВІН у Німеччині, хоча своими попередниками німецькі експресіоністі вважаться бельгійського художника Джеймса Енсора з его основним мотивом творчості - масками и скелетами, вираженість жаху перед дійсністю, а такоже норвезького художника Едварда Мунка (1863-1944 рр.). Картини последнего критика назвала криками годині raquo ;. Сімволічні его твори - чі то Танок життя raquo ;, Ревнощі raquo ;, Жінка raquo ;, чі то Попіл - Це всегда згусток Людський почуттів и взаємін. Часто Поштовх для ціх робіт є літературний твір, іноді в їх основу лягають и Життєві спостереження. Найбільш значущих у Цьом плане БУВ Фриз життя - Цикл, до которого художник повертався все життя, прагнучі Передат самє життя ж усіма его прімара, всі его варіації, его радощі и печалі; Трагічні ї оптімістічні аспекти буття raquo ;. Тому ж бо его картіні критика и назвала криками годині .
Початок експресіонізму як художнього напрямку БУВ покладений у 1 905 р. організацією об'єднання Міст студентами архітектурного факультету ВИЩОГО технічного училища у Дрездені. У геометричність спрощений формах, через повну відмову від передачі простору, через незгармонізовані тони Е.Л. Кірхнер, Е. Хенкель та Інші передавали Свій жах перед сучасним и майбутнім, Відчуття власної неповноцінності,
Наступний етапом БУВ кубізм аналітичний, коли предмет зображають НЕ только з різніх боків, а зсередини, показавши один план крізь поверхню Іншого, тому в картинах цього ПЕРІОДУ, зображення, як правило, напівпрозорі. Далі настав кубізм синтетичний, в якому мета художника - создать новий предмет, незрівнянній ні з Яким іншім предметом дійсності raquo ;. А если це так, то спілкування з натурою в процессе творчості становится необов язковим. Довільно конструюючі форми предметів, художник Цілком может покласть на суб єктівне уявлення про неї, на свою пам'ять.
Пікассо віддав належности класицизму ( Мати и дитя raquo ;, портрет сина Поля, ілюстрації до Метаморфоз Овідія), сюрреалізму ( Жінка, яка плачі ). Альо головний его твір - Герніка raquo ;, в якому, незважаючі на деформації, складні алегорії и символи, художник вирази жах, безум Відчай, трагедію світу, что идет в небуття. 26 квітня 1943 р. маленьке іспанське містечко Герніка фашістськімі бомбами Було зметене з лиця землі, кілька тисяч людей погибли під его руїнамі. Ця Подія потрясла Пікассо. Звічайна, у Герніці немає Нічого від конкретного міста басків, немає ні літаків, ні вбивцю. Посеред ночі, посеред черепів и кісток, сімволів смерти, гинут люди, у передсмертніх керуючих здрігаються коні. Розшірені очі облич-масок бачать только мертовне світло, покручені уламки: таким, можливо, бачили цею світ люди, Які гінулі під ними. Трагічна антична маска зі світільніком, яка врівається в цею хаос и волає від болю та жаху, що не Випадкове спріймається як символ музи художника. Світло, розірване на площіні, нагадує зловісне проміння прожектора концтабору. Хаос руйнування Пікассо передавши Завдяк деформації, до якої ВІН вдавлять. После Другої Світової Війни ця картина Взагалі спріймалась як Пророцтво. Вітрімане в основному у білих, чорних и синіх тонах, полотно віразніше за якісь багатоколірні картини.
Вплив формальних прійомів кубізму позначівся на одній з течій раннього модернізму - італійському футурізмі. Его фанатичним Прихильники и популяризатором БУВ співає Ф.Т. Марінетті. У пошірюваному ним в Европе Маніфесті футуризму сповіщалося про смерть мистецтва Минулого и народження футуризму як мистецтва майбутнього. У Марінетті нашли однодумці среди художників - У. Боччоні, Дж. Балла та ін. Футуристів вважаться, что смороду відкрілі нову красу - красу сучасного світу, якові репрезентуються фабрики и залізниці, машини й Літаки, гуркіт моторів, ШВИДКІСТЬ (У. Боччоні - Шум вулиці пронікає в кімнату raquo ;, Механізм вулиці raquo ;; Дж. Балла- Пластічність світла + ШВИДКІСТЬ ).
футуристів мілуваліся світом, де все рухається и безперервно змінюється, дінамічною юрбою, машинами, Які мчати на великих швидкости, феєрією електричних вогнів. Смороду поставили Собі за мету Відтворити у живопису цею дінамізм, причому дінамізм НЕ только вулиці, а й людської душі и тела (У. Боччоні - Стан душі, І: Уден ).
Для цього смороду Хотіли розв язати нерозв язне засобими живопису Завдання - Відтворити рух самий по Собі, рух як такий. Кінь, Який біжить, твердили футуристи, має НЕ Чотири, а двадцять ніг, - и всі двадцять ніг намагаліся зобразіті, тобто перенести на полотно кілька моментів руху одночасно. І тут Їм на допомогу прийшов кубізм. Запозічівші его досвід, смороду розклалі рухомий предмет на ОКРЕМІ елєменти и вдалину до около до абстракції або Повністю абстрактно комбінацій напівпрозоріх планів та об'ємів. Так смороду Хотіли Передат Ілюзію дінамічного ритму. Прагнення Передат рух віклікало Зміни у КОЛЬОРОВО и...
