к в людей вселився дух загального руйнування і розум замінило прагнення до вбивства собі подібних.
«Грамофонна історія війни» закріпила за Ніколаєвим репутацію майстра, здатного максимально простими засобами аудіокультури піднімати глобальні проблеми суспільного буття, розглядаючи через призму звукових документів події всесвітнього масштабу та історичної значущості.
Незабаром після Московського фестивалю 1996 російський режисер Дмитро Ніколаєв був обраний до Ради Міжнародної організації радіомовлення - експертом Європейської групи «Арсакустіка», що займається розглядом шляхів розвитку сучасної аудіокультури, її найбільш перспективних і ефективних - з погляду впливу на аудиторію - художніх напрямків.
Ця група існує при Європейському радіомовному союзі. Якщо перекласти назву з латині, вийде - мистецтво звуку raquo ;. Звідси головна мета - представити світобудову як акустичну картину. Використовувати звук, немов палітру живописця, різець скульптора, перетворити його на головний виразний засіб. Арс Акустика об'єднує художників з багатьох країн і самих різних областей сучасного мистецтва - радіотеатру, документального радіо, музики, перфомансу, комп'ютерних засобів зв'язку. Художники звуку здатні створити звукову картину ??raquo; міста або природного пейзажу - від Парижа до боліт Амазонки. Вони можуть відобразити засобами акустики сучасне або історична подія - один день Європи чи історію всієї світової війни. Жанр звуковий скульптури дозволяє створювати багатовимірні твори, що відтворюють в одному просторі обсяги і акустичні особливості іншого.
Так зване експериментальне радіо нерідко розглядається як особливий жанр радіотеатру, хоча останній спочатку був як би віддзеркаленням театру на радіо і тільки потім придбав власні радіофоніческіе властивості. Тільки в 60-ті роки виникла необхідність визначитися, що таке радіо як вид мистецтва, чи може воно існувати абсолютно самостійно. Тоді й виникло специфічне рух художників, які обрали основним своїм виразним засобом звук. Традиційну радіодраму вони визнали консервативної і в малому ступені використовує можливості інших бурхливо розвиваються видів мистецтв. Саме ж рух звуку дуже активно співпрацює і з художниками перфомансу, і з художниками, переносящими свої візуальні картини в сферу звуку. З іншого боку, воно досить швидко і повно використовує нові звукові, комп'ютерні технології. Крім традиційного синтезу звуку, Арс Акустика входить і в світ комп'ютерних носіїв.
Рух Арс Акустика поставило собі і ще одне завдання - повернути людству здатність слухати і чути, яка втрачається в гуркоті великих міст, в потоці слів і нав'язливою поп-музики. Арс Акустика прирівнює шумове забруднення сучасного світу до радіоактивних або хімічних забруднень.
У світі існує вже не один огляд робіт акустичного радіо.
Сьогодні радіоп'єса, в своїй новій якості, нарешті відкриває для себе після довгих років залишається без уваги потенціал невичерпної альтернативних можливостей, які потім приводяться у відповідність з рівнем стану сучасних медійних технологій.
II частина
. Аудіоспектакль «Бобок» Ф.Достоєвський
Моя дипломна робота - «Бобок» за мотивами однойменного твору Ф.М.Достоєвського складалася з різних етапів.
Основну запис я виробляла допомогою звукової карти TC Electronic Impact Twin, мікрофона SENNHEISER E 865.
Опис
Пристрій оснащений FireWire-інтерфейсом підключення і має два мікрофонних/інструментальних входи. У пристрій впроваджені програмні ефекти TC. Вони реалізовані прямо в панелі управління пристроєм і являють собою лінійку з чотирьохсмугового еквалайзера, компресора і деессер. Крім того, є шина з ефектом реверберації. На передній панелі розташовані два мікрофонних/інструментальних входи, з комбінованими роз'ємами XLR/TRS. Індикатори вхідного сигналу розташовані над роз'ємами і виконані трипозиційними. Традиційно, діоди мають різні кольори: зелений, жовтий і червоний, що відповідають рівню? 30 дБ,? 10 дБ і 0 дБ. Регулятори рівня великі і для зручності управління мають овальну форму - це зроблено для тактильного визначення положення регулятора. Кнопка Pad/Inst при XLR-підключенні знижує чутливість на 20 дБ, при TRS вхід працює в високоімпедансним режимі. Фантомне живлення включається одновремено для двох входів. Кнопкою Line in здійснюється перемикання на тилові лінійні входи. Дискретним регулятором Adjust можна управляти параметрами компресора, ревербератора в автономному режимі роботи пристрою. Для наочності є індикація рівня і вибраних режимів, що перемикаються між собою самим регулятором і кнопкою. Праворуч раслоложени два виходи на навушники, причому оди...
