нак в неокласицизм часів правління Сталіна ансамблевість як обов'язковий аспект сучасної архітектури була широко поширена після Великої вітчизняної війни, коли необхідно було відновлювати зруйновані міста. В Омську вже в 1930-і роки створюються ансамблі. Ймовірно, в цьому виявляється ген міста, функціонування якого описано В.Г. Риженко. Традиції классицистской архітектури генетично близькі омським архітекторам сприяють осмисленню вимог стильової переорієнтації. Прикладом ансамблевого рішення є побудовані в 1936 році будинку для фахівців землеробства і працівників зв'язку за адресою вулиця Герцена, 38, 40 і 42 [ілл.17].
При проектуванні відомчих будівель омські архітектори в 1930-і роки використовували прийоми безордерной класики. Типовим прикладом безордерной класики є будівля Ніжнеіртишского пароплавства, побудоване в 1937 році за проектом архітекторів Капустіна Г.А. і Касаткіна В. А [ілл.18].
Узагальнюючи історію розвитку архітектури в Омську в кінця XIX - першої половини ХХ століття необхідно відзначити ряд принципових для даної роботи аспектів. По-перше, в 1890 - 1910-ті роки в Омську була сформована купецька еліта, представники якої з'явилася потенційними замовниками великих архітектурних проектів. У своїх стильових уподобаннях, представники купецької еліти тяжіли до модерну. По-друге, що відродився в 1910-і роки неокласицизм найбільшого поширення набув в архітектурі будівель адміністративного та громадського призначення. В Омську, який на початку ХХ століття став великим адміністративним центром, неокласицизм поширився досить широко, оскільки разом з адміністративними будівлями в Омську в 1910-ті роки активно будувалися будівлі громадського призначення - школи, лікарні, будівлі середньо-спеціальних та вищих навчальних закладів, театри. По-третє, велике значення для подальшого розвитку міста має схема розташування майбутніх промислових центрів Сибіру. У 1910-і роки в Омську була закладена база для будівництва великого металургійного заводу, який в 1920-і роки визначив розвиток промислового сектора економіки міста.
Таким чином, в період з 1890-х до 1940-х років в Омську були побудовані великі архітектурні ансамблі і окремі будівлі, досі визначають обличчя міста. Також у цей період були побудовані пам'ятники архітектури, яскраво відображають сибірські варіації загальносвітових історичних стилів і напрямків - класицизму, неокласицизму, модерну, еклектики, сталінського ампіру. В силу географічного положення Омська, його стратегічного значення в історії дореволюційної Росії та СРСР, художня культура міста і регіону в цілому розвивалася досить динамічно і послідовно. Показником розвиненості художньої культури Омська є той факт, що в Омську вже до середини ХХ століття сформувалася архітектурна школа, хоча принципових державних рішень про заснування в Омську вищого навчального закладу в галузі архітектури не було.
Підводячи підсумок першому розділі дипломної роботи, слід позначити своєрідність просторово-часового континууму Омська, основні риси якого були сформовані наприкінці XIX - першій половині ХХ століття.
Географічне положення Омська як великого регіонального центру великого регіону зі степовим кліматом відбилося на збірному і традиційному характері художньої культури регіону. У Омськ як в найближчий культурний центр стікалася творча молодь територій Сибіру і сучасного Казахстану. Саме залученні молоді довколишніх і віддалених регіонів Сибіру вплинув на формування плідної культурної шару міста. Боротьба з посушливим і вітряним кліматом Омська допомогою озеленення та благоустрою міста також свідчить про успішне формування розвиненої міської культури Омська.
Дислокація в Омську військового гарнізону Російської імперії позначилося на складі російського населення міста, складався з нащадків офіцерів і солдатів російської армії, а також нащадків людей, що забезпечують побутову сферу життєдіяльності гарнізону, а значить теж так чи інакше знайомих з способом життя культурою повсякденності офіцерів російської армії. Сама присутність Верховного правителя Росії адмірала Колчака в 1918 - 1919 роках свідчить про особливе геополітичному становищі Омська на мапі Революційної Росії.
Культуртрегерську функція інтелігенції Омська, по-перше, позначилася в області формування структурних об'єднань художньої культури міста - художньо-промислового технікуму імені М. Врубеля і Омського обласного музею образотворчих мистецтв імені М. Врубеля. По-друге, шар творчої інтелігенції звернувся до вивчення історичної та культурної своєрідності сибірського регіону, витоки формування художньої образності найбільших сибірських міст. По-третє, саме представники творчої інтелігенції, художні кадри заклали основу художньої школи великих сибірських міст - Омська, Красноярська, Іркутська.
Глава 2. Інтерпретаці...
