туфель обтягувалися сап'яном, шовком або розшитим оксамитом. Головні убори італійок - чіпці, м'які капелюхи, тюрбани. Зачіски - гладкі, низькі, прикрашені перлами, вуалями, стрічками, квітами.
В якості обробки застосовували мереживо, яким прикрашався комір, рукавички, пояс, панчохи. З'являється новий вид доповнення до одягу - шовкова муфта на хутрі, прикрашена стрічками, китицями, різними дрібничками.
Підводячи риску вищесказаного, потрібно відзначити, що Італія завдяки вигідним економічним умовам стала законодавицею моди у всій Південно-Західній Європі. Зростання промислових міст, нові можливості у виробництві тканин сприятливо позначалися на загальному економічному розвитку країни.. Саме в Італії була створена перша в'язальна машина, продукцією якої були трикотажні шовкові панчохи, необхідний атрибут костюма венеціанця, що займає високе положеніе.В італійському костюмі епохи Відродження особливо яскраво простежуються риси античності. Переважання м'яких, плавних ліній в крої одягу, простота одягу та природні пропорції.
. 2 Особливості іспанського костюма
На форму іспанського костюма, як і всієї культури і мистецтва Іспанії XV-ХVI ст., впливали багато історичні та суспільні фактори.
Серед них насамперед - ідеали войовничого лицарства, славили силу, спритність, доблесть, честь, особливо утвердилися в період арабського панування в XIV-XV ст .; суворий етикет іспанського королівського двору і суворий фанатичний аскетизм католицької церкви. Саме ці чинники зумовили суперечливу естетику іспанського костюма, яка, з одного боку, стверджувала типове для Ренесансу підкреслення природних форм і пропорцій фігури, з іншого - вимагала сховати «грішну плоть», заборонити оголення тіла, змінити пластичні м'які округлі контури фігури незграбними жорсткими лініями. В іспанському костюмі вперше в європейському костюмі застосовується каркас.
У чоловіків цивільний костюм - верхня куртка і штани - простегівается з ватою, кінським волосом, набивається сіном, тирсою. Гладка або візерунчаста розшита коштовностями тканину натягується на вистьобаний прокладку, втрачаючи пластичність, рухливість. Коротка куртка із знімною баскою схожа на панцир. Високий стоячий комір закінчується вузьким білим рюшем у горловини. У 16 в. цей рюш збільшують, перетворюючи у величезну білу фрезу, що змушує тримати голову постійно відкинутою назад. Такі коміри були дуже дорогі, коштували іноді дорожче всього костюма.
Поверх щільних обтягуючих ногу трико надягали такі ж нерухомі, як куртка, кулясті штани, які з окремих половинок.
Кольорове рішення костюма до 16 в. світле, з 16 в. офіційною в костюмі придворного стає чорний колір. У прикрасі костюма широко використовуються декоративні розрізи тканини.
Верхньої чоловічим одягом служить плащ, часто підбитий хутром, короткий, у вигляді мантії або з рукавами.
У жіночому одязі основою каркасного костюма були корсет і спідниця на спеціальному щільному чохлі з металевими або дерев'яними обручами різного розміру.
У такому костюмі ховалися всі індивідуальні особливості фігури. Це дозволяло будь-яку комплекцію підводити під загальноприйняту норму. Костюм високо закривав жіночу фігуру, груди забинтовується, щоб не було видно ніяких ознак жіночності. Подібно до того, як знатним китаянкам надягали на ступні ніг дерев'яні колодки, що призупиняють їх зростання, дівчаткам-іспанкам бинтували груди спеціальними свинцевими пластинками.
футлярно жіночий костюм підкреслював абстрактну схему-фігуру, її силует, лінії талії і стегон. Цим він істотно відрізнявся від футляра візантійських і східних одягу, приховували форми тіла.
Іспанка носила сорочку і дві сукні: нижнє котт з вузьким буфірованним рукавом і верхнє - Безрукавний або з широким коротким рукавом, орне від талії донизу. Так само як і в чоловічому костюмі, розширений рукав прикрашався валиком. За естетичним уявленням іспанців ідеальної вважалася худа і струнка жіноча фігура. Тому вузький ліф затягував фігуру з плоскою грудьми, вузька в стегнах спідниця розширювалася донизу, облягаючи каркас без єдиної складки. Висока фреза подовжувала пропорції фігури. У іспанському одязі придворної знаті застосовувалися оксамит, парча, атлас, що відрізнялися особливою пишністю малюнка, тяжів до геометричности. Тканини прикрашалися розкішної вишивкою, стрічками, коштовностями.
Під впливом жіночого іспанського костюма середини 16 в. формувалися дворянські костюми всіх західноєвропейських країн наступних періодів, аж до початку 20 ст.
Таким чином потрібно відзначити, що костюм Іспанії в епоху Відродження мав власне самобутній розвиток, на його формування вплив...
