ація раціональності прізводять до крайнощів. Це нібіто два полюси в культурі та Дві Частини одного цілого: людство винне осмісліті існуюче протіріччя гуманізуючі саму науку.
ХХ ст. назівають добою техніки та інтеграції. У цьом зв'язку актуалізується проблема співвідношення мистецтва та техніки . Саме у сучасній епосі з'являються художня Фотографія, кіно, телебачення, естрада, світломузіка. Завдяк техніці розширюють "мовні", віразні возможности мистецтва. Театр - Це вже НЕ Тільки гра актора и майстерність режисера, альо ї світлове, музичне оформлення вистави. Іноді у театральних Вистава Використовують лазери, слайди, кіно, Топографія (Празька театр "Латерна Магіка"). У музіці з'являється новий способ звуковілучення - електронний. "Інтонаційній словник епохи "(віслів російського композитора и МУЗИЧНИЙ критика Б. Асаф'єва) поповнюється за рахунок утвердження в музіці шумового елемента та появи СФЕРИ урбаністічного звучання.
Стрімкий Розвиток обчіслювальної техніки та технології, а такоже Використання комп'ютерів давши можлівість отріматі незвичне звучання за помощью Електрон сінтезаторів.
Виникнення "Електронної музики" Було підготовлено НЕ позбав технічним Прогресо, альо ї змінамі у самому художньому місленні, Яку становится більш синтетичне, відображаючі інтегративні Процеси техногенної цівілізації. У останніх комп'ютерних синтезаторах - відео синтезаторах - в Основі роботи лежить принцип перекладу електронного звучання у візуальні форми. Так, Вже на качану 80-х років американский композитор Д. Берман у своих творах вікорістовує відео синтезатор для перекладу Електрон звуків у Кольорові Пляма.
Ще один "синтетичний" вид творчості - мульти-медіа-продукція, яка передбачає демонстрацію діапозітівів, фільмів при віконанні музики. Перша Спроба подібної творчості булу Зроблено на Міжнародній віставці в Брюсселі в 1958р. у павільйоні фірми "Філіппе". Дана композиція Отримала назви "Електронна поема ": три мистецтва - архітектура (спеціально побудованій павільйон за проекцією грецького архітектора Ксенакіса), Кольорові проекції (розроблені ФРАНЦУЗЬКИЙ архітектором Ле Корбюзьє, Йому захи ї загальний задум) та електронна музика (написана Американский композитором, експеріментатором в области Електронної музики Варезе) - залішаючісь самостійнімі и діючі паралельно, об'єдналися у єдине ціле.
Мульти-медіа мистецтво может зліватіся з оточуючім СЕРЕДОВИЩА, природою, музика наповнюється шумами буденного життя, у "віконанні" Використовують Різні засоби - звуки, картини, запахи, фарби. Таким чином, Взаємодія мистецтва и техніки, что виробляти до появи новіх Синтетичність жанрів и Видів, спріяє Розширення рамок традіційної мистецької культури.
В
РОЗДІЛ 9. ДИНАМІКА ХУДОЖНЬОЇ КУЛЬТУРИ
Крізові Явища у сучасности містецтві, відмічені багатьома досліднікамі, актуалізувалі питання про ті, як відбуваються Зміни у художній культурі. Чі існують Які-небудь закономірності в зміні стілів та напрямів, чі можна Говорити про прогрес мистецтва? Чи буде Справедливість вважаті, мистецтво бароко КРАЩИЙ від готики, мистецтво феодального Суспільства більш довершення чем рабовласницьких, а мистецтво ХХ ст. - Найвищий Мистецьким досягнені Світової культури? p> Питання про Зміни в містецькій культурі НЕ может буті розв'язання однозначно. В історії культури відомі періоді, коли Великі соціально-економічні Перетворення сприян бурхливих розквіту усіх искусств.
Так Було в "золотий вік" руського Просвітніцтва за часів імператріці Катеріні ІІ (друга половина XVIII ст.), коли формуван національна школа в російській літературі, театральному, Образотворче містецтві, музіці (М. В. Ломоносов, Н. М. Карамзін, А. П. Сумароков, художник Ф. С. Рокотов, актор Ф. Волков, архітектор В. І.. Баженов творили в цею Период). Альо ця залежність может буті и зворотнього: у періоді найглібшіх соціально-культурних та Економічних криз ми спостерігаємо Посилення експериментального та пошуково початку у містецтві, з'явиться новіх стілів, жанрів та напрямів (злам ХІХ - ХХ ст. у Росії - це и художники "Світу мистецтв", и сімволізм А. Блоку, А. Бєлого, и музика А. Н. Скрябіна, и народження Нової "мови живопису "у В. Кандинського й К. Малевича, и Театральні Пошуки К. С. Станіславського й В. Є. Мейєрхольда). p> У Різні культурно-Історичні епохи на перший план вісуваліся ті види мистецтва, что найбільш повно віражалі Дану ЕПОХА. Мі кажемі: антична скульптура, Середньовічна архітектура, живопис Відродження, тім самим підкреслюючі, что дані віді мистецтва були домінуючімі, а Другие існувалі под їх вплива.
Сучасні уявлення про світ все більш ускладнюються, что дозволяє, Слідом за М. Бахтінім, Говорити про "поліфонічність" сучасної художньої культури. Поліфонічність художньої культури - це ее "романізація" (вирази М. Бахтіна), і "музікалізація", і "відеолізація", и відовіщність. Окремі види художньої т...
