Вони повністю втратили риси жорсткості і скутості, його статуї вільно вписані в простір, невід'ємну частину якого вони собою представляють.
В«Одним з найбільш ранніх творів в атлетичному жанрі В»[[88]] Поліклета вважається статуя Киніську, юного атлета з Мантинеї, переможця в змаганнях кулачних бійців на Олімпійських іграх [[89]]. Час її створення - 60-і рр.. V ст, до н. е.. Поліклет зобразив олімпійського переможця в той момент, коли він увінчував свою голову [[90]]. Киніську представлений отримав і що забезпечує присуджену йому нагороду за перемогу. У цій статуї дано спокійне положення тіла, після того як воно потрудилося в боротьбі. Мантінейскій хлопчик-переможець спокійно стоїть на лівій нозі, відставивши праву і схиливши направо голову під надягає вінок. Вся його струнка і широкоплеча фігура завмерла в цьому заспокійливому, завмираючому русі. Ослаблені м'язи тіла разом з пасивним нахилом голови створюють враження повільності. В«Композиція статуї і тут доцентрові, замкнута, спокійна В»[[91]]. Тіло хлопчика виліплено великими жорсткими площинами і наочно оглядатися. Весь упор фігури - на лівій нозі, всі її рух - у правій руці і зустрічному нахилі голови. Правий зігнута нога і ліва повисла рука зовсім ослаблені і підпорядковані силі тяжіння. Їх врівноважує рука, піднята з вінком. Тут вперше зустрічаються принципи хрестоподібного відповідності подібних один одному моментів: ліва - права, верх - низ. Утворюється той природний для живого тіла і складний для скульптурної маси баланс, який так довго не давався скульпторам стоять фігур [[92]]. Таким чином, вже в ранній бронзі Поліклета виявляється та особливість постановки фігури, що спирається на нижню частину лише однієї ноги. Ця постановка є досягнення нашого майстра, завойоване після довгого ряду попередніх йому дослідів пластичної передачі спокійно стоїть тіла. p> Голова Киніську модельована по-старовинному різко. Волосся відокремлені від особи, як шапочка, брови проведені схематично - гострими лініями. Однак різкість деталей абсолютно забувається при перегляді фігури юного Киніську. Загальне враження - заспокійлива гармонія. Хлопчик-атлет абсолютно безтурботний, хоча ніби й сумний. Він тільки що покинув палестру, де йому вдалося здолати своїх однолітків у важкій боротьбі. Тіло його ще покрито маслом, яким він натер для слизькості шкіри. В«Судді вручили йому вінок переможця, і він покладає його на голову В»[[93]]. Цей жест лауреата простий і скромний. Киніську не приймає гордої і парадної пози, не реагує на привітання та поздоровлення оточуючих [[94]]; ймовірно, він зараз навіть не думає про те, що його перемога прославила рідний його місто Мантінєє. Він просто втомився і дає відпочинок натрудженим м'язам.
Звичайно, в цій статуї видно недоліки - Поліклет був тоді ще молодий, йому було якихось двадцять років з невеликим. Хлопчик дуже замкнутий у собі, егоцентричний. Його тіло самотньо в просторі. Такий твір свідчить про особливе настрої художника. Очевидно, Поліклет в цю ранню епоху свого життя був вузьким індивідуалістом. Він вивчав лише окремо стоїть тіло, не пов'язане з навколишнім життям. Занурений у себе, у свої теоретичні проблеми, він, має бути, не помічав, що навколишнє його натовп рухають спільні інтереси, і відокремлений індивід - це ще не все. Він не відчував зв'язку і зумовленості явищ життя і виділяв з неї окремі образи, цікаві для нього своєю закінченістю [[95]]. p> Проте з часом подібні недоліки були подолані. Він залишився серйозним і кілька суворим художником, але навчився бути комунікабельними. Столична життя зробило його В«Цивілізованішим: він вже не провінціал, він еллінВ» [[96]]. p> У цей час Поліклет працює в Афінах, де близько 420 до н. е.. ним був створений В«ДіадуменВ», В«Юнак з пов'язкою навколо головиВ» [[97]], В«Атлет, що увінчує голову переможною стрічкою В»[[98]] - друга найбільш відома статуя Поліклета. І вона вже помітно відрізняється від перших робіт. У якийсь ступеня деякий вплив на його стиль зробило мистецтво Афін. Але головна причина стильових змін в роботах великого аргосці після переїзду в Аттика полягає, насамперед, у нових запитах суспільства, у виникненні нових поглядів на життя. Арифметичні пропорції, що лежать в основі композиції тіла, тут гармонійніше і тонше, руки, що рухаються на рівні плечей і тримають кінці стрічки, звільняють торс, надаючи стрункість і велику свободу всій фігурі атлета. p> Статуя Діадумена носить всі характерні риси поліклетова стилю; але її виліпив вже не той молодий скульптор, що був захоплений лише однією захопила його ідеєю архітектоніки людського тіла, - В«її створив великий майстер свого мистецтва, з віртуозним мистецтвом який створив цілісний пластичний образ досконалого атлета В»[[99]]. На жаль, він не зберігся, і ми не можемо судити про фактурі цього шедевра, про художньо-технічному почерку Поліклета. p> Діадумен - самий рухомий, найеластичніший з усіх відомих нам персонажів Поліклета. Як і в і...
