написані в Лейпцигу. Весь цей колосальний труд гідно вінчає
меса сі мінор , завершена в 1738 році. Своєю чергою йшла робота над інструментальної музикою. Остаточну обробку отримує перший том прелюдій і фуг *
Добре темперованого клавіру *. Як підсумок багаторічного експериментування над жанром сольного клавирного концерту з'являється *
Італійський концерт *. Бах хотів підкреслити пріоритет італійців у створенні жанру концерту, висловити свою повагу до італійського інструменталізмуВ початку 14 - х років Бах знову вовзращается до проблеми клавирного поліфонічного циклу - прелюдії і фуги - і створює другий том *
Добре темперованого клавіру *, попутно пише *
Гольдберговскіе варіації *. Перераховані твори цього часу - самі іщвестние - займають центральне положення у творчості композітора.В останнє десятиліття життя помітно падає інтерес Баха до суспільно - музичної діяльності. У 1740 році він відмовився від керівництва Collegium Musicum; не взяв участі в заснованої в наступному, 1741 нової концертної музичної організації. Потроху рвалися слабкі нитки, які раніше пов'язували його з деякими музичними діячами, представниками науки і мистецтва. Єдиним оплотом, рятує його від самотності, була власна родина: вірний і іспиіанний друг - дружина Ганна Магдалена, сини і кілька улюблених учнів.
2. Гендель. Інструментальне творчість. Кончерто Гроссо соль-мінор - це стиль в музиці Часом народження інструментального concerto grosso історики вважають 70-ті роки XVII століття, а його родовід ведуть або від вокально-інструментального концерту і багато в чому близькою йому органної та оркестрової канцони 16-17 століть, або від ансамблевої сонати, що склалася в 17 столітті. Названі жанри разом з оперою втілили основні риси нового музичного стилю - бароко. Музичне бароко почало складатися з другої половини XVI століття і остаточно вичерпало себе лише до середини XVIII століття. Виникнення бароко в музиці, як і в інших видах мистецтва, було обумовлено суспільно-історичною ситуацією і породженим нею новим ставленням до світу. Для бароко характерні і відчуття безповоротного розриву з минулим, і крах ренесансних ідеалів. П уть Генделя до зрілим концертам лежав не тільки через театральну музику, але перш за все - через камерне інструментальне творчість. Саме тут. Гендель схрещує церковну і камерну сонату з оперною увертюрою, тут експериментує з найпоширенішими формами свого часу: концертної та старосонатной, - тут виробляє свій "ідеал" скрипкової фактури. Інструментальне творчість розподіляється за трьома групами: пр-ия для клавішних, друга - камерна (тріо - сонати, третя - оркестрові твори. Знамениті В«Музика на водіВ», музика феєрверку В», симфонії і увертюри з його ж опер і ораторій. Клавирная і органна музика зобов'язана артистичної діяльності Генделя, імпровізації на клавесині і органі, вплинули на характер образів. Три збірки сюїт, танцювального характеру: алеманду, куранта, сарабанда, жига. У оркестрових творах набули популярності 12 кончерто гросо, характерні фантазія, винахідливість: Судячи з дат перших публікацій, попередниками концертів виявляються "Музика на воді", сонати ор. 1 і 2 та клавірні сюїти. Приблизно в один час з concerti grossi op. 3 та ор. 6 виходили з друку органні концерти ор. 4, тріо-сонати ор . 5 і був написаний концерт, який пролунав в антракті ораторії "Свято Олександра" в 1736 році. У 1740-х роках побачили світ органні концерти ор. 7, були написані два двухорние концерту і "Музика для феєрверку". За всієї несхожості названих циклів в кожному з них простежується спільність з concerti grossi. Назвою "Музика на воді" об'єднані три сюїти, виконувалися на відкритому повітрі під час подорожі короля по Темзі в 1715-1717 роках. Для нас найбільший інтерес представляє перший цикл, як би модулирующий з concerto grosso в сюїту. <...> Фуга з французької увертюри пронизана впливами концертної форми: у партитурі з'являється група concertino, яка протиставляється tutti (іноді разом з гобоя). Adagio d-moll, традиційна середня частина італійського концерту - самотній голос гобоя над акордами струнних. Фінал цього "циклу в циклі" - величезне da capo з різким темповим, тональним, метричним і тематичним контрастом в середині. У крайніх Allegri зіставлення звукових мас особливо багатопланові: дві валторни, гобойное тріо і струнні перегукуються один з одним в різних поєднаннях, а в тактах 56-60 тема проводиться в середньому пласті фактури своєрідним комплексним тембром скрипок, альтів і фаготів в унісон. У другій і третій сюитах "Музики на воді" вплив концерту слабшає, і останній цикл - вж...
