ожного захоплення. Тим контрастніше і яскравіше сприймається сцена руйнування храму Вона вирішена як оркестровий епізод, настільки картинний і динамічний, що цілком компенсує відсутність сценічної дії. Уривчасті хорові репліки подібні криків відчаю. Це розв'язка драми. Все подальше сприймається як післямова, присвячене пам'яті героя. Панує В«емоційний сплавВ» скорботи і оптимізму. Показовим у цьому сенсі Траурний марш в До-мажорі. Це не тільки оплакування, а й гімн на честь героя. Форма маршу лаконічна - розгорнутий період. Ораторію завершують два хори ізраїльтян. Якщо перший з них ще проникнуть світлим сумом, то заключний являє собою переможний гімн на Ре-мажор
Квиток 6
1. Біографія Баха - лейпцігський період У травні 1723 Бах був затверджений кантором школи св. Фоми і переїхав зі своєю родиною в Лейпциг .. Для призначеної Баху ролі він був занадто чесний, простодушний і ... геніальний. Розбіжності здавалися неминучі, і вони дійсно не забарилися виявитися.
Як кантор співочої школи при церкві св. Фоми Бах зобов'язаний був обслуговувати силами школи головні церкви міста, нести відповідальність за стан і якість церковної музики. Але коли Бах приступив до своєї посади, школа знаходилася в стані повного розвалу і занепаду. Бах вирішує внести до магістрату найвищою мірою необхідний проект гарного обслуговування церковної музики разом з неупередженими міркуваннями про занепад цього останньою . У цьому документі він з гіркотою і ледь прихованим обуренням описує стан музичної справи, його матеріальні умови.
Подолати скупість і відсталість лейпцігських заправив Бах був не в силах. Зате на норовливого кантора ополчилось всі чиновні начальство .. Обстановка в школі св. Фоми змінилася з появою в 1730 році нового ректора, утвореного філолога Гесснера - великого шанувальника музики Баха. Гесснер підтримував лейпцігського кантора і намагався відвести від нього незліченні неприємності. Але цей порівняно світлий період тривав недовго. У 1734 році Гесснера змінив інший ректор, Ернест, - неосвічений педант, який не гребував ніякими засобами, щоб образити гідність не в міру гордого кантора. У пошуках способів захистити свою незалежність, Бах вирішив домагатися звання придворного музиканта курфюрста саксонського. Сподіваючись на найвища покравительство, він послав у Дрезден з цією метою написані дві частини сі-мінорної меси. Крім меси, Бах написав для Дрездена ряд кантат спеціально для королівських свят та урочистих днів. Але ясновельможний курфюрст Фрідріх Август Саксонський, який прославився своїм безпутністю і божевільної марнотратством, був занадто зайнятий , щоб зійти до прохання скромного кантора. Більше трьох років довелося чекати королівської милості, і тільки в кінці 1736 Баха бажання здійснилося, він отримав звання придворного музиканта саксонського курфюрста. Однак, пов'язані з цим надії не виправдалися, і звання придворного музиканта не принесло з собою скільки відчутних результатів. . Тяжкість положення Баха кілька скрашало артистичними успіхами. Здавна завойована слава незрівнянного віртуоза на органі і клавірі доставляла йому нові тріумфи, приваблювала шанувальників і друзів, серед яких були такі видатні люди, як композитор Гассе і його знаменита дружина - італійська співачка Фаустина Бордон. У 1729 року Бах, ставши на чолі суспільства, з захопленням віддався роботі, вільної від настирливого втручання і постійного контролю. Він виступає в якості диригента і виконавця у публічних концертах, Для виступів Бах написав величезну кількість різноманітної музики; оркестрової, вокальної. У ній багато вигадки, жарти і изобретальности. Посада Баха - кантора школи св. Фоми, зобов'язувала до інтенсивної роботи і в галузі церковної музики. Велика частина написаних творів відносяться до перших п'ятнадцяти років перебування в Лейпцигу. Велике вокально-інструментальний твір, яким Бах дебютував у Лейпцігу в 1723 році, була Величальна ораторія для пятіголосного хору, солістів та оркестру . Майже одночасно Бах закінчує початі в Кетені * Пристрасті по Іоанну * . Слідом за першими з'являються інші великі твори: * Траурна ода * (1727), * Пристрасті за Матвієм * (1729). П'ять річних циклів духовних кантат (майже 300 творів) також ...
