вкою на музику Моцарта "Чарівна флейта ", також Дягілєв пообіцяв протягом цього сезону в Лондоні поставити ще чотири вистави. Однією з умов договору було те, що Сергій Григор'єв, працював у попередньому сезоні разом з батога, буде також працювати диригентом у Дягілєва і допомагати антрепренер створювати музичні шедеври. До зими 1914 року розпочався підготовчий період до постановок "Івана Грозного" Римського-Корсакова, а також "Травневої ночі", "Князя Ігоря" Олексія Бородіна, Стравінського В«Le Rossignol", а також нової редакції "Бориса Годунова". Підготовчі роботи над всіма постановками включали великі інвестиції меценатів. Але репертуар Дягілєва був ослажнен деякими проблемами. Незважаючи навіть на дорожнечу і престижність "Legend of the Joseph", балетна партія в ній була слабкою, роботи Фокіна "Метелики" і "Мідас" були не більші ніж відновлення раніше разруженних вистав ("Метелики" - постановка, яка була зіграна в Росії ще два роки тому). Лише опера Римського-Корсакова "Золотий півник" була насичена балетними танцями. Прискорений пульс об'єднання опери і балету був явно виражений в опері "Золотий півник", яка і стала основним прикладом нового балету. p> Творча безвихідь, передбачала перехід творчої думки з балету в оперу, стала повною помилкою у виборі напрямку руху дягілєвської організації. Де ж лежить майбутнє російського балету - в опері, в балеті або ж у комбінації цих двох мистецтв? Якщо ж трупа рассчітовала робити акцент на балет, то як же цікаво потрібно було фінансувати нові роботи. У 1914 році були здійснені деякі нові постановки, однак такого масштабу, який був раніше вже не було. Це відбулося не тільки через естетичні змін, що сталися в результаті першої світової війни, а також з причин того, що більшість постановок, які робив Дягілєв ставали власністю Бічама. Після війни були заново поставлені "Борис Годунов", "Хованщина" і "Іван Грозний ", але в післявоєнному сезоні вони були поставлені під керівництвом Бічама, а не Аструка, як раніше. Костюми і декорації Бенуа до вистави В«Le Rossignol" також перейшли до Бічама. У 1918 році "Золотий Півник "був поставлений Серафімою Астаф'євої спеціально для організації Бічама. Також відома балерина стала режисером "Травневої ночі" і "Мідас". На таких же умовах оренди спектаклю "Legend of Joseph "були укладені кілька договорів з російськими авторами на оренду деяких балетів і опер для вивезення в англо-що говорить світ. За сезон 1914 року борг Дягілєва став найбільшим за всю його професійну кар'єру. Це і призвело до того, що Сергій об'єднав свою антрепризу з організацією Бічама і утворилися "Оперні сезони пана Томаса Бічама".
Без сумніву всі фінансування Дягілєва йшло від різних імпресаріо. Занепокоєння про свої грошах - це свого роду торгова марка всіх багатих людей, і коли мова доходила про фінансування Дягилевська постановок, то тут меценати були особливо обережні. Як писав біограф принцеси Едмонд де Поліньяк, "вона була основним фінансистом Дягілє...
