оважно скинута, і всі раптом побачили на престолі НЕ богоподібних монархів, для яких загальний закон не писаний, а самих звичайних і дуже незначних людей з вульгарними і потворними пороками. Іспанська аристократія, завжди виявляла схильність до незалежності, перестала відчувати над собою залізну руку абсолютизму і зараз підняла голову, тим самим допомагаючи зруйнувати те, що становило вінець державного ладу Іспанії, Розбещеність при дворі отримала цинічний характер, і неповага до королівської подружжю стало виражатися відкрито, Скандальна хроніка Мадридського двору зберегла пам'ять про одну аристократці, яка при Принаймні публічно завдавала ударів самолюбству королеви, а знаменита подруга і покровителька Гойї дукеса де Альба мала поплатитися тимчасовим вигнанням за свою занадто безцеремонну відвертість.
Одні портрети Гойї того часу говорять про те, що в Іспанії творилося щось дивне і лихе. Якщо не знати, кого зображують ці картини, то навряд Чи можна здогадатися, що це горезвісні іспанські гранди, правнуки тих самих гордовитих, особ, тих манірних, зашнурованих і розчесаного принцес, які позували Веласкесу, Навіть легковажні і манірні сучасники Людовика XV і Людовика XVI здадуться поруч з цими виродками сановними і величними. p> Відбулася зміна в культурі навряд чи стане зрозумілою, якщо зупинятися на одних зовнішніх фактах, на перерахування промахів уряду, на відносинах Іспанії до інших державам. Іспанію початок підточувати якесь зле начало, і вся ця сторінка історії носить фантастичний у своїй гримасі характер. Гойя передав це фантастичне, вибівшееся з нормальної колії настрій в наполегливо їм повторюваних сценах шабашу.
Та й що, як не те ж В«бісівськеВ» настрій, розповзалося тоді, як зараза, по всій Європі, вселяючи кровожерний захват до бійні, захоплюючи в останні глибини хтивості, щохвилини розкриваючи завіси на навколишнє людську таємницю. Один і той же період охарактеризований відродженням чорної магії, захопленням чаклунством Каліостро, появою всіляких сект, роботою гільйотини, жахами революційних війн, кривавими романами де Сада. Тоді ж у глухий німецької провінції набирався вражень Гофман, і ці враження дали йому матеріал для всього його послідував творіння, Гойя і Гофман - явища, хоча і незалежні один від одного, мають дивним схожістю, і одночасна поява двох таких яскравих художників на різних кінцях Європи не може вважатися випадковим.
У великому портреті Карла IV і його сім'ї (1801) Гойя створив грандіозний за гримасі тип звироднілої породи людей, той самий тип, який виведений Гофманом у його В«Коті МуріВ». Перед нами сам В«сереніссімус ІрінеусВ» з всій його не те сміховинною, не те лякаючою, як породження пекла, почтом. Залишається нез'ясованим, чи зробив це Гойя свідомо чи ні. Його вірнопідданські листи, його ставлення до королівського дому, до Годою змушують швидше думати, що він не збирався піддавати своїх монархів ганьбу їм і ганьбі. Однак насправді вийшло так, що жоден політичний п...
