отів, то не міг би стерти без залишку почав московської Русі, та й почала ці були настільки гострими, що витравити їх було б не під силу навіть йому. Але і вся та іноземщина, введення якої звичайно пов'язується з ім'ям Петра, зовсім була новиною на Русі, що мала з заходом безперервні зносини. У Москві була велика колонія іноземців, яка заснувала на її околиці цілий європейське містечко - Німецьку слободу. Тут Петро проводив свої дитячі роки, і тут полюбилися йому вдачі, які він згодом став насаджувати в спорудженої ним нової столиці. Але в той час як сусідство німецької слободи з білим містом призвело до тієї химерної амальгамі елементів тубільних з іноземними, яка вилилася в струнких формах московського бароко, - в юному "Пітербурхе" вже ніщо не стримувало напливу модного європейського стилю, що нахлинув сюди відразу декількома розгалуженнями у вигляді бароко французького, голландського, німецького та італійського. У перший час, за життя Петра, петербурзька архітектура являла собою сумбурний базар всіляких європейських форм, і в його галасливої вЂ‹вЂ‹штовханині марно було б шукати будь-яких натяків на особливості російського складу та почуття. Не тільки іноземні майстри, яких завелося в Петербурзі стільки, скільки їх ще ніколи не було у всій Росії, але і їх російські виученики булицілком поневолені інтернаціональним характером всесильного бароко і робили те, що робилося на заході, але робили це гірше, з меншою умелостью і з меншою винахідливістю. Всі архітектори, вивезені Петром і виписані їм пізніше за кордону, були в сутності другорядними і третьорядними майстрами, за винятком двох, з яких один помер, ледь встигнувши переїхати кордон, a інший незабаром після приїзду. За цих умов не дивно, що вони не тільки не могли підняти техніки будівельної справи в Росії, але, змушені завдяки вічній поспіху будувати абияк, упустили ee ще нижче. І тільки з плином часу, коли навчалися архітектурі росіян або народжених у Росії дітей іноземців стали цілими партіями відправляти для удосконалення за кордон, техніка знову піднялася. І тоді тільки з'явилися перші риси самобутності і в цьому наносному мистецтві. Повертаючись з своїх подорожей по різних землях після навчання y кращих європейських майстрів і особливо після вивчення стародавніх і нових пам'ятників зодчества, ці юнаки навчалися дивитися іншими очима на все те, що вони знаходили y себе на батьківщині, і нерідко захоплювалися речами, залишати їх перш байдужими. З такими почуттями мав повернутися колись і Растреллі, син вивезеного з Парижа скульптора, що навчався за кордоном і створив у Росії цілу епоху. У його час в Європі панував стиль, який звичайно відрізняють від бароко, виділяючи його в особливий стиль, в так званий стиль "рококо". Однак в архітектурі вона не створив жодної форми, яка була б невідома майстрам бароко, і тільки ввів нові чисто декоративні прийоми, чому і немає підстав придумувати для пізнього бароко особливу кличку. Найбільше створення Растреллі - Смольни...
