один лише проект вуличного газового ліхтаря, і офіційного визнання держави, єдиний раз видав йому заохочувальний приз за будинок Кальвета.
Дивовижна суміш, яка трапляється аж ніяк не на кожному кроці. Але саме ця суміш якостей потрібна була Гауді. Саме вона утворювала ідеального замовника. І архітектор отримав такого. 35 років, аж до самої смерті дона Гуеля, Гауді був його сімейним архітектором. У роботі на Гуєля Гауді практично не був обмежений фінансами. "Я наповнюю кишені дона Еусебіо, - скаржився його бухгалтер, - а Гауді їх спустошує". Спустошував він їх, треба сказати, вельми професійно. Наприклад, в побудованому їм палаці Гуель архітектор використовував 127 колон, жодна з яких не повторювала іншу. Це був апофеоз творчої індивідуальності, що заперечувала усілякі стандарти і апріорні установки.
Одного разу після повернення із закордонної поїздки Гуель отримав від бухгалтера цілий стос рахунків з відповідними коментарями. "І це все, що витратив Гауді? "- запитав господар з роздратуванням. При реалізації одного з пізніх проектів розбивали привезені з Венеції дорогі вази заради отримання керамічних уламків, необхідних для складання мозаїки. Гуель не розмінюватися на дрібниці. Він хотів творити, хотів дивувати, хотів бути своєрідним співавтором архітектора.
Кажуть, що в перший день після завершення будівництва палацу якийсь перехожий вигукнув: "Яка дивна і незвичайна річ!" Це й було те, що було потрібно Гуель. Модерн не міг бути стандартним, звичним. Незвичайність ставала вмістом цілої епохи. Втім, для Гауді оригінальністю не була самоціллю.
Так, це було кохання. Дивак-самоучка Антоніо Гауді, занурений в нескінченні страхи потенційного краху своєї архітектурної кар'єри, і новоспечений дворянин Еусебіо Гуель, промисловець-інтелектуал, втомлений від успіху всіх без винятку своїх підприємств.
Саме тут, у бібліотеці Гуеля, Гауді познайомився з цікавими, будя думку й уяву статтями та книгами Вільяма Морріса та Джона Раскіна. У всякому разі, в цій гостинній обстановці він отримав можливість стикнутися з ранніми віяннями стилю Ар Нуво. У будинку Гуєля багато читали, в тому числі поетів-прерафаелітів і найбільше, звичайно, Данте Габріеля Россетті, у своїх віршах і картинах закликав до повернення в Середньовіччя і до звільнення мистецтва від догматичних установок класицизму. Панацеєю від останньої хвороби проголошувався орнамент витончена форма. У 1910 році Гуель був удостоєний титулу графа, хоча, в поданні Гауді, його меценат і без того був справжнім аристократом. Істинного дворянина, на його думку, повинні відрізняти стриманість емоцій, благородство вчинків і чільне становище в суспільстві. Гауді вважав, що в Гуель всього цього було достатньо; меценат, у свою чергу, цінував в художника його геній і заклопотаність соціальними проблемами дійсності.
Від нього Гауді отримав перший високооплачуваний замовлення - на будівництво Мисливського павільйону поблизу Сітгес - а слідом за ...
