ції чітко за хронологією, обходячи тільки побічну партію. p align="justify"> У першому розділі вичленяється перший елемент головної партії, який Бетховен піддає тональному і гармонійному розвитку. Перші шість тактів в басу фортепіано звучить вже знайоме нам арпеджірованние тонічне тризвук, відносить нас в початок експозиції з його неспокійним і поривчастим характером. Але в наступні 8 тактів до цього мотиву приєднується продовження довжиною в такт, яке докорінно змінює характер звучання. Тепер скрипка та фортепіано як би кидають рішучий і різкий виклик один одному, цей мотив звучить у обох солістів як питання-відповідь, який, у свою чергу, стає моделлю для секвенцірованного (тонального) розвитку. На першу частку (з форшлагом) звучить акорд: і тільки в першому випадку це D6/5 до d-moll, в інших трьох випадках - це зменшений нонакорд на D басу, що створює сильну напругу звучання. Але напруга створюється не тільки в звучанні гармонійної вертикалі, але і в горизонталі теж: у цій низхідній лінії яскраво виділяється збільшена секунда, яка ще більше підкреслює изломанность мелодійного малюнка. Крім того, даний мотив звучить без супроводу, і велика кількість пауз у партіях обох інструментів В«рвеВ» мелодійну тканина, остаточно надаючи музиці відчайдушно-бунтівний характер. p align="justify"> Мелодическая горизонталь впевнено спрямовується вгору, тим самим, нагнітаючи напругу, але другий розділ перериває цю тенденцію за допомогою декількох тактів абстрактній лірики. Цей розділ найменший, всього 7 тактів, і, на мій погляд, лірика тут уявна, хоча і з'являється характерна широка мелодія у скрипки і остинатного фігурація в фортепіанної партії. Цей розділ відволікає нас від пристрастей і тривог, які намічалися на початку розробки; але як непомітно прийшло це спокій, так само непомітно воно нас і покинуло, на зміну чого приходить третій розділ, де піддається тональному, гармонійному, мелодическому і полифоническому розвитку спадний елемент сполучною партії. Взагалі, даний елемент вже закладався в другому розділі в мажорному варіанті, в разі чого ці розділи можна і об'єднати. p align="justify"> Весь третій розділ коливається між тональностями a-moll і d-moll і будується як діалог між солістами, напруга в якому росте з кожним тактом.
Четвертий розділ можна озаглавити В«предиктомВ» до нової теми. Він повністю стоїть на D a-moll і як би готує найголовніша подія розробки - поява нової теми. Тут ми бачимо відгомін тих поліфонічних прийомів, які Бетховен використовував у заключній партії експозиції. p align="justify"> Поява нової теми дійсно знаменна подія в даній формі. В«ПредиктВ» - IV розділ міг би служити традиційним предиктом до репризі, але Бетховен ще доказав все, що задумав, тому нова тема в розробці стала відмінним засобом, щоб зробити це. Дана тема нагадує мені другу тему побічної партії у фіналі вже згадуваної мною Третьої скрипкової сонати Брамса:
Форму нової теми можна визначити як...
