Теми рефератів
> Реферати > Курсові роботи > Звіти з практики > Курсові проекти > Питання та відповіді > Ессе > Доклади > Учбові матеріали > Контрольні роботи > Методички > Лекції > Твори > Підручники > Статті Контакти
Реферати, твори, дипломи, практика » Курсовые обзорные » Л. Ван Бетховен. Соната для фортепіано та скрипки ля мінор ор. 23. Особливості драматургії циклу

Реферат Л. Ван Бетховен. Соната для фортепіано та скрипки ля мінор ор. 23. Особливості драматургії циклу





ції чітко за хронологією, обходячи тільки побічну партію. p align="justify"> У першому розділі вичленяється перший елемент головної партії, який Бетховен піддає тональному і гармонійному розвитку. Перші шість тактів в басу фортепіано звучить вже знайоме нам арпеджірованние тонічне тризвук, відносить нас в початок експозиції з його неспокійним і поривчастим характером. Але в наступні 8 тактів до цього мотиву приєднується продовження довжиною в такт, яке докорінно змінює характер звучання. Тепер скрипка та фортепіано як би кидають рішучий і різкий виклик один одному, цей мотив звучить у обох солістів як питання-відповідь, який, у свою чергу, стає моделлю для секвенцірованного (тонального) розвитку. На першу частку (з форшлагом) звучить акорд: і тільки в першому випадку це D6/5 до d-moll, в інших трьох випадках - це зменшений нонакорд на D басу, що створює сильну напругу звучання. Але напруга створюється не тільки в звучанні гармонійної вертикалі, але і в горизонталі теж: у цій низхідній лінії яскраво виділяється збільшена секунда, яка ще більше підкреслює изломанность мелодійного малюнка. Крім того, даний мотив звучить без супроводу, і велика кількість пауз у партіях обох інструментів В«рвеВ» мелодійну тканина, остаточно надаючи музиці відчайдушно-бунтівний характер. p align="justify"> Мелодическая горизонталь впевнено спрямовується вгору, тим самим, нагнітаючи напругу, але другий розділ перериває цю тенденцію за допомогою декількох тактів абстрактній лірики. Цей розділ найменший, всього 7 тактів, і, на мій погляд, лірика тут уявна, хоча і з'являється характерна широка мелодія у скрипки і остинатного фігурація в фортепіанної партії. Цей розділ відволікає нас від пристрастей і тривог, які намічалися на початку розробки; але як непомітно прийшло це спокій, так само непомітно воно нас і покинуло, на зміну чого приходить третій розділ, де піддається тональному, гармонійному, мелодическому і полифоническому розвитку спадний елемент сполучною партії. Взагалі, даний елемент вже закладався в другому розділі в мажорному варіанті, в разі чого ці розділи можна і об'єднати. p align="justify"> Весь третій розділ коливається між тональностями a-moll і d-moll і будується як діалог між солістами, напруга в якому росте з кожним тактом.

Четвертий розділ можна озаглавити В«предиктомВ» до нової теми. Він повністю стоїть на D a-moll і як би готує найголовніша подія розробки - поява нової теми. Тут ми бачимо відгомін тих поліфонічних прийомів, які Бетховен використовував у заключній партії експозиції. p align="justify"> Поява нової теми дійсно знаменна подія в даній формі. В«ПредиктВ» - IV розділ міг би служити традиційним предиктом до репризі, але Бетховен ще доказав все, що задумав, тому нова тема в розробці стала відмінним засобом, щоб зробити це. Дана тема нагадує мені другу тему побічної партії у фіналі вже згадуваної мною Третьої скрипкової сонати Брамса:

Форму нової теми можна визначити як...


Назад | сторінка 9 з 17 | Наступна сторінка





Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Розділ майна
  • Реферат на тему: Морфологія як розділ граматики
  • Реферат на тему: Розділ майна при розлученні
  • Реферат на тему: Морфологія як розділ граматики
  • Реферат на тему: Етносоціологія як розділ соціології