три 8-тактних періоду повторного будови, третій з яких розмикається і веде нас прямо до репризі, до репрізной тональності a-moll. Всі 3 періоди будуються на одному тематичному матеріалі і проводяться в трьох різних тональностях: a-moll, d-moll, B-dur. Модуляції відбуваються шляхом зіставлення. В останньому ж випадку модуляція B-dur - a-moll, поступова: через D йде відхилення в d-moll, з тонічного квартсекстаккорду d-moll, не сходячи з баса a , Бетховен виходить на D головною тональності a-moll.
Схема нової теми виглядає наступним чином:
8 (4 + 4) 8 (4 + 4) 4 + 9a-molld-mollB-dur
Нова тема призупиняє нагнітання драматичного напруги в розробці, на мій погляд, в ній з'являються зачатки рівноваги, того, чого не було раніше (думаю, що на цій темі грунтувався Брамс, коли писав фінал своєї Третьої скрипкової сонати ). p align="justify"> Але в останніх чотирьох тактах теми виникає crescendo, моментально наростає напруга, нагадуючи нам про всі події розробки, що приводить нас до динамизированной репризі. p align="justify"> У репризі відсутня тема сполучною партії. Остов теми головної партії не змінюється, залишається та ж структура 22112, але додаток будується за іншим принципом: Бетховен виокремлює елемент з осн ови - висхідне тризвук (яке перш звучало в партії фортепіано) і за допомогою нього здійснює модуляцію в C-dur (тональність побічної партії в репризі). Процес модуляції слід нижче у таблиці:
8 (2 + 2 +1 + 1 + 2) 10Основа форми - велика предложеніеДополненіе - модуляція в тональність побічної партііa-molla-moll Г (через D) d-moll Г (через D) G-dur, яке приймається за D до C-dur Тема побічної партії проходить 2 рази, так само, як і в експозиції. Але в експозиції було точне повторення теми з перестановкою голосів. Цей поліфонічний прийом Бетховен зберігає і в репризі, але перше проведення звучить в C-dur, а друге проведення теми, як і належить за законами репризи, в головній тональності a-moll.
Тема набуває більш світле звучання, на якусь мить ми навіть думаємо, що небо прояснилася від драматичних колізій, але додаток (8 тактів, як і в експозиції) знову нас повертає в реальний світ боротьби.
Заключна партія будується точно так само, як і в експозиції, збільшується додаток: 4 +4 +10, в якому відбувається модуляція в d-moll. Закінчується реприза В«початком розробкиВ», але продовження не слід. І перший вигук скрипки на мотиві з форшлагом переривається, за чим слід проведення нової теми з розробки, що, звичайно ж, є унікальною рисою форми цієї частини (хоча за положенням у формі нова тема є кодою)
Проведення скорочено, замість 8-та...
