мність цих ознак: спочатку з'являється еталон сучасної форми, який стає ідеалом для свого часу, потім він зазнає поступові кількісні зміни, нарешті, в якийсь момент видозміни стають настільки значними, що руйнується попередня форма і з'являються передумови для появи нової, тобто до зміни стилю, новизні. Процес цей абсолютно логічний з позицій діалектікі.В момент формування модного напрямку одночасно виникає кілька тенденцій, з яких зберігаються тільки найбільш стійкі, відповідні об'єктивним вимогам соціального і економічного характеру. У період становлення модної форми елементи костюма вступають у боротьбу між собою, в результаті якої і відбувається відбір більш В«життєздатнихВ», а значить, більш доцільних ознак. У В«зріломуВ» стані форма набуває деяку нестійкість, неврівноваженість, вже відчувається певна втома, яка призводить до посилених перетворенням поки ще всередині стилю. І, в Зрештою, кількісні зміни призводять до якісного стрибка - форма переходить у новий, більш стійкий стан з новими прізнакамі.Сменяемость форм модного одягу, таким чином, підпорядковується загальному закону розвитку всіх природних, соціальних і культурних явищ. Вона, як і всякий природний організм або явище, послідовно проходить стадії народження, становлення, або молодості, розквіту, старіння і, нарешті, вмирання. У процесі формотворчества важливою стадією є робота над малюнками-начерками майбутнього костюма, ескізами. Особливо це важливо в тих випадках, коли ставиться завдання вилучення максимального ефекту з однієї ідеї. Подібна задача може бути поставлена ​​при створенні колекції моделей, в ході якого основна форма-ідея модифікується в безлічі варіантів. Прообразами силуетів виступають фігури, близькі за своєму зображенню до геометричних: прямокутники, квадрати, трапеції, овали - що відображено і в самих назвах силуетів. Заміна реальної, як правило, дуже складної форми геометричним аналогом - прийом, який часто використовують художники-дизайнери в своїй творчості, так як зведення задуманої форми або силуету проектованого предмета (до Зокрема, костюма) до геометричного прообразу сприяє більш цільному баченню пропорцій, ритмі окремих частин щодо цілого. У роботі художника-модельєра звернення до геометрії зустрічається і при композиції форм, і при розрахунку Конструкції, де геометричні поняття виступають як засіб побудови технічного креслення художнього формоутворення костюма. Геометризація форми використовується і в графіку, при малюванні костюма, починаючи від первинних фор-ескізів і закінчуючи рекламними виставковими листами.
2.2 Костюм як система
Можна сказати костюм - це звичай, або звичай - це костюм, тобто зовнішній прояв чогось більш усталеного, суттєвого. Костюм позначав приналежність до колективу і особисті якості людини. Таким чином, костюм - це ознака прилучення до стану, акт пізнавання, знайомства.
Костюм може складатися з необмеженої кількості елементів, його характеристикою також можуть бути символи у вигляді татуювання. Костюм несе в собі психологічну та образну характеристику. Наприклад, ми говоримо: жіночий костюм епохи Великої французької революції чи костюм стилю ампір і так далі.
Костюм, будучи областю прикладного мистецтва, може розкривати і втілювати в художньо-переконливій формі достовірний соціальний досвід, матеріально-технічний рівень розвитку суспільства , бути своєрідним джерелом інформації.
На відміну від об'ємно-просторових видів мистецтва костюм повністю розкриває своє зміст лише на людині і в русі (тобто в часі і просторі). М'яка гра пластичних тканин в полупрілегающего формах одягу, В«танцюючіВ» у колін, розширені до низу спідниці, що розвіваються кінці шарфа, несподіваний ефект блиску тканин з люрексом, переливи тканин з ефектом шан-жан і так далі - всі це є естетичними властивостями костюма. Тому костюм найкращим чином виглядає на людях, В«відчуваютьВ» його, вміють його В«носитиВ», що володіють В«мистецтвом рухатися В»(недарма професійні манекенниці проходять спеціальну підготовку, що включає елементи хореографії, ритміки, театрального мистецтва).
Оскільки костюм відноситься до певної системи і через нього можна виразити індивідуальність людини або певний етнічний тип, він є найважливішим елементом у складній системі, що характеризує культуру або цивілізацію.
Будучи єдиної і відносно постійною системою елементів, костюм дає можливість фіксувати серйозні зміни і кристалізувати риси часу.
У XX столітті поняття В«костюмВ» кілька втратило свій первісний зміст, і тепер воно швидше вживається або в значенні історичного костюма, або театрального, або ансамблевого рішення, найбільш повно і яскраво характеризує образ індивідуальності. Костюм не настільки схильний моді.
Модний костюм не встигає стати звичаєм, звичкою навіть на короткий період, оскільки в поняття В«костюмВ» ми вкладаємо відображення більш тривалих і серйозних змін і пов'язуємо ...
