к, звільняли руху для світських захоплень спортом (увійшли в моду катання на велосипедах, ковзанах, лижах, гра в гольф, крокет, теніс; неодмінним атрибутом світського життя були пишні виїзди на конях на полювання).
У цей час утвердився англійська тип жіночого костюма, що складається з спідниці, блузки і жакета. Його графічна строгість поширилася і на інші види одягу, наприклад візитні сукні, які оформлялися крохмальними білими комірцями та манжетами, а краватка надавав підкреслено діловий вигляд.
Ще наприкінці XIX століття склався новий тип одягу - спідниця кльош і блузка з рукавами В«жигоВ», інтерпретація якої допомогла в надалі створити як спортивну, так і вечірню одяг у стилі модерн (Сучасний). Новий стиль проявився в вигадливих формах, що відбили чуттєве розуміння краси.
Розвиток форми костюма в XX столітті виробило основні стильові рішення різних за призначенням форм одягу. Це стилі класичний, спортивний і фантази. p> Класичний стиль характеризується особливою гармонією функціонального у вирішенні офіційного ділового костюма. Класичний стиль костюма складається поступово, в ньому органічно зливаються традиції з найбільш цінними для людей даного періоду досягненнями в розвитку костюма (доцільність форм, відповідність його обсягів пропорціям фігури людини, співмірність деталей між собою, лаконічність і ясність ліній конструктивних членувань). Загальна стриманість підкреслюється строгістю тканин (геометрична чіткість ткацьких переплетень, дрібний друкарський малюнок). Для костюма спортивного стилю характерні вільні форми, що забезпечують активний рух; геометричність ліній, укрупненість і виразність накладних деталей і фурнітури (частіше металевої та дерев'яної), велика кількість оздоблювальних строчок. Матеріали застосовуються в основному дрібноузорчатих або пестроткание. У малюнках широко використовуються різноманітні смуги, клітини, горох.
Костюм стилю ф а н т а з і характеризується незвичайними формами і членуваннями, складним конструктивним рішенням, несподіваними лініями, різноманітними обробками і прикрасами. Тканини можуть бути найрізноманітніших малюнків і колориту. p> Але існує ще ставлення до стилів, як до образно-емоційної характеристиці типу костюма на людині. У цьому випадку визначення несе відтінок вікової характеристики. Класичний стиль з властивими йому стриманістю форм, пластичної гармонією частин і цілого властивий людям середнього віку, коли зрілість світогляду і виконувана роль у сім'ї, в суспільстві визначають характер поведінки і вигляд людини. Романтичний стиль фантази більшою мірою властивий юності з її мрійливістю, поетичністю або імпульсивністю, деякою неврівноваженістю. Спортивний же стиль одягу підкреслює підтягнутість, динамічність, цілеспрямованість - Все це може характеризувати людей різного віку. p> Таким чином, В«костюмВ» - французьке слово, яке в Росії вперше стали вживати в XVII столітті після петровських реформ. Значення цього слова пов'язувалося тоді зі звичаєм, звичкою, визначальними характер епохи, стилю, і, разом з тим, включало в себе спосіб і манеру носіння одягу. Значення костюма в наш час багатогранно, тепер під терміном В«костюмВ» розуміється набір елементів одягу та аксесуарів, який несе інформацію про спосіб окремого людини або соціальної групи людей. Очевидний висновок: поняття В«костюмВ» є більш ємним, ніж поняття В«одягВ», так як костюм завжди по суті своїй одяг, тоді як одяг не завжди може бути костюмом. br/>
РОЗДІЛ 2 Костюм в контексті сучасності
2.1 Поняття про композицію
Композиція костюма як об'ємно-просторової структури може розвиватися від однієї небудь вихідної форми за принципом наповнення її в цілому або збільшення якоїсь однієї частини силуету, при цьому неминучим є розвиток форми у тому чи іншому конструктивному поясе.Об'емно-просторову структуру костюма визначає не тільки форма одягу, але і видимі частини тіла людини. Логіка будови фігури в формоутворенні костюма диктує межі розвитку певної ділянки форми. Наприклад, спідниця, подовжуючись, щоразу створить нову об'ємно-просторову структуру. Однак при цьому межею збільшення форми по довжині є рівень стопи.
При всьому різноманітті варіантів розвитку форми костюма очевидно положення: чим менше за своєю масою потім, тим більше простору в його структурі, і навпаки: великий за масою костюм залишає менше простору в загальній структурі форми. Крайнім проявом першого випадку служить костюм, який являє собою оболонку, що повторює обриси людського тіла. Діапазон розвитку величини форм костюма багато в чому визначає істота моди як формоутворення одягу і зміни її виду. З іншого боку, форма розвивається не тільки в просторі, але і в часі, завдяки накопиченню різних ознак, таких як пропорційне співвідношення частин та елементів, ритм і пластику формотворчих ліній, місцезнаходження опорних конструктивних поясів і так далі. Тимчасовий розвиток форми передбачає спадкоє...
