рубка. Елемент самовдоволення, безсумнівно, виражений в цій картині, проявляється певною мірою в усіх творах художника, коли він зображує представників свого кола. Це добродушне прийняття всього, що відбувається, знижує критичне початок у творчості Стіна. p align="justify"> Центр картини виділений кольором: червона шапка художника, білу хустку і зелений фартух його дружини чітко виступають на тлі стіни і предметів, витриманих у скупий коричнево-зеленій гамі, але з незвичайним багатством світлотіньових переходів. Таке майстерність світлотіні розвивається у Стіна під впливом Остаде. Стен тонко поєднує нову якість з блискучим умінням передавати матеріальність речей. Ефект світлого фону стіни з легкими і прозорими тінями, ковзаючими по її поверхні, підкреслює вагомість і відчутність предметного світу. Речі грають важливу і різнобічну роль у картинах художника. Якщо розбита трубка, загублений з ноги туфля і косо висить ліхтар необхідні для сцени сюжетно, то такі майже непомітні деталі, як вбиті в стіну і підлогу цвяхи, відповідають жадібному інтересу до матеріальність усього зображеного. Зрілість художника позначається і в міцному малюнку, і в простій, але виразною композиції, і, головне, у тому умінні підпорядкувати деталі цілого, яке дається тільки великим досвідом. p align="justify"> Стен часто звертається до фольклору. В«Хвора і лікарВ» *, написана в ці ж роки, ілюструє прислів'я: В«Там ліки не допоможе, де замішана любовВ». У кріслі напівлежить молода жінка. Вона щойно оговталася після легкого непритомності. Стара служниця привела її до тями випробуваним народним засобом - запахом спалюваного вовняного шнура, напівобгорілий кінець якого ще стирчить з стоїть на підлозі грілки. Лікар, забувши про вислуховуванні пульсу, з захопленням слухає служницю. Єхидне вираз обличчя старої і усміхнена фізіономія лікаря красномовно говорять про причини хвороби. Настрою цих персонажів протиставлені художником почуття молодої жінки, яка мріє про свого коханого. Характерна для творчості Стіна цих років колірна гамма - звучне поєднання червоного, зеленого і білого - виділяє фігуру жінки серед інших персонажів, підкреслюючи інший, ніж у двох інших учасників сцени, лад її думок і почуттів. Як завжди, блискуче передана фактура тканини і пухнастого хутра. Кришталево прозорий графинчик на олов'яної тарілці, блакитна фаянсова чашечка, срібна ложка, пергаментний і сап'яновий палітурки книжок та інші предмети, що знаходяться на столі, вкритому фіолетовою оксамитової скатертиною, складають один з кращих натюрмортів в спадщині художника,
Для голландської школи це був період підвищеного інтересу до колористичним проблем. Перш голландські художники переважне увагу приділяли передачі світла і повітря. У цих же картинах пожвавлення кольору вказує не тільки на бажання виділити смисловий центр, а й на прагнення створити відоме колірне напруга, що підсилює емоційний вплив твору. З другої половини 1660-х років колорит Стіна ев...
