ї героїчної тематики, проблеми боротьби з "долею" в область психологічну яскраво відчувається в образно-емоційному ладі бетховенських сонат, в драматургічних особливостях їх циклу, у вирішенні фіналу, як підсумку драми. У цьому виявляється специфіка камерного жанру, його вільних і індивідуальних форма (досить порівняти цикли останніх сонат і квартетів Бетховена з більш класичними циклами його ж симфоній). p align="justify"> "Бетховенський" період є найважливішим в історії фортепіанної сонати. Саме Бетховен, почавши з зразків в чому близьких сонатам його попередників (К.Ф.Е. Бах, Й. Гайдн, В. А. Моцарт), довів класичну сонату до вищої кульмінації і відкрив шлях сонаті романтичної. p align="center">
Глава 2. Раннє сонатне творчість Бетховена: характеристика, особливості 2.1 Особливості раннього сонатного творчості
Існує багато спроб періодизації творчості Бетховена за біографічними і стилістичними ознаками: по 3 періодам (А. Шиндлер, Міх.Ю. Вієльгорський, В. Ленц, А.Н. Сєров); по 5 періодам (Р . Роллан, В.Е. Ферман, Р.І. Грубер). Зміни в стилі ясно позначаються при зіставленні його симфоній, камерно-ансамблевих і фортепіанних творів, написаних у різні періоди. Однак будь-яка періодизація за стилістичними ознаками умовна. Багато чого з створеного Бетховеном до Боннського період (1782-92) було використано ним в більш пізні роки; нові стилістичні тенденції, почасти зближують Бетховена з композиторами-романтиками, помітні в творах не тільки останнього (1816-27), а й раннього Віденського періоду ( 1792-1802).
У першій групі сонат (№ № 1-11), створеної між 1793 і 1800 роками, відчутна орієнтація композитора на жанр симфонії: не випадково він називав ці сонати "великими . Такі четирехчастние цикли opus 2 (№ № 1-3), opus 7 (№ 4), opus 10 № 3 (№ 7), opus 22 (№ 11). Глухота, спочатку непомітна для оточуючих, забарвлювала в трагічні тони світосприйняття художника. Авторська назва єдиною програмної сонати цих років ("Патетичної , № 8), говорить саме за себе.
У той же час Бетховен створював витончені мініатюри (дві легкі сонати opus 49, № № 19 і 20), розраховані на дівоче або дамська виконання. Споріднені їм, хоча далеко не так прості, соната № 6 (opus 10 № 2), і сонати № № 9 і 10 (opus 14). p align="justify"> У сонатах 1801-1802 років (№ № 12-18) ідею сонати-симфонії змінила ідея сонати-фантазії. Дві сонати opus 27 (№ № 13 і 14) прямо позначені "quasi una fantasia . Однак це позначення можна було б передувати і іншої сонатам даного періоду. Бетховен немов намагається довести, що соната - це скоріше оригінальна концепція, ніж застигла форма, і цілком можливий цикл, що відкривається варіаціями і включає замість традиційної повільної частини строгий "Траурний марш на смерть героя" (№ 12) - або, навпаки, цикл сонати № ...
