ustify"> Значення фортепіанних сонат як свого роду "творчої лабораторії", де вироблялися основи стилю композитора, загальновизнано. Саме тут Бетховен раніше всього опановує діалектичним методом мислення, виковує свій тематизм, досягає небувалих масштабів розвитку музичних ідей, образів. p align="justify"> У таких творах, як п'ята і восьма (Патетична) сонати, вперше знаходять зріле втілення героїко-драматичні образи Бетховена, складається тип бетховенського циклу і сонатного allegro з його "конфліктним єдністю". З "Патетичної" по суті, могло б бути розпочато літочислення бетховенською епохи в музиці. p align="justify"> Новизна бетховенською трактування фортепіанної сонати проявляється як в багатстві ідей, так і в різноманітності, свіжості композиційних рішень. Тут і строгі класичні цикли, що вражають небувалою цілісністю і силою контрастів; тут і яскраві форми ліричних і драматичних імпровізацій. Серед бетховенських сонат ми знайдемо і драматичну сцену, (1 частина "Патетичної") і трагічний монолог - імпровізацію ("Місячна"), і світлу ліричну пастораль (15-а, ор.28, і героїчну трагедію ("Аппассионата" ). У пізніх сонатах поруч з "ліричної піснею" (28-я, ор.101) підноситься тріумфально - епічна "симфонія для фортепіано" (29-я, ор.106).
Рельєфність ідейно - образної концепції, смислова значущість інтонацій і конкретність жанрів, сила драматичного розвитку в сонатах Бетховена по-новому порушують проблему естетичного впливу інструментальної музики, її меж і можливостей. Новизну бетховенською драматургії багато музикантів пов'язували з программностью. По суті ж програмної є лише одна, двадцять шоста (Соната з епіграфом "Lebe wohl"), в якій всі частини мають заголовки ("Прощання", "Розлука", "Зустріч"). Поширені назви "Місячна", "Аппассионата", "Аврора" були дані сонатам не автор, а видавцями, друзями або шанувальники композитора. p align="justify"> Бетховен виявляв великий інтерес до проблеми програмності. Він мріяв про синтез слова і музики, рождающем "прекрасне", віддав данину програмного в своїх увертюрах, деяких симфоніях, елементи програмності є в його фортепіанних творах і камерних ансамблях. p align="justify"> Вагнер зазначав, що в останніх квартетах Бетховен прагнув передати музичної інтонацією слово. Але програмнного у творчості Бетховена була скоріше передбаченням, ніж методом. Його тяжіння до посилення рельєфності музичної мови і драматургічна напруженість розвитку здійснювалися шляхом узагальненого філософського, а не конкретного сюжетного мислення. У висловлюваннях Бетховен підкреслював значення "керівної ідеї" у своїх творах, але майже ніколи не говорив про сюжетах. p align="justify"> Піднімаючи сонату до рівня симфонії, Бетховен не відмовляється і від тих можливостей, які дає камерна музика в лірико-філософської сфері ідей і образів.
Психологічне початок приховано в симфоніях, а в сонатах Бетховен не звертався до проблем громадським, але разом з тим перенесення цивільно...
