знову і знову, не помічаючи того, що вона триває дві години. Ліні ввела безліч нових прийомів, які активно використовуються і сьогодні. Для прикладу можемо розглянути поїздку Гітлера і його наближених по Нюрнбергу: Ріфеншталь вміло поєднувала пейзажні зйомки з детальними, чергувала великі плани нацистського вождя із захопленими особами городян. Один з найяскравіших кадрів цього епізоду - дві кішки, що сидять поруч з прапором фашистської Німеччини. За рахунок його використання створюється приємне враження від усього епізоду, навіть сьогодні, коли свастика викликає лише негативні емоції кішки цей ефект нейтралізують. Як я вже писав вище, Ріфеншталь винайшла прийоми зйомок парадів і партійних засідань, згодом ставали класичними. Вперше новаторські ідеї Льоні були використані в пародійному кіно Чарлі Чапліна В«Великий ДиктаторВ». Окремі сцени фільму були використані в пізніших кінострічках, мабуть сама знаменита серед них В«Зоряні війни. Епізод IV. Нова надія В»(і інші частини саги). Запозичення з В«ТріумфуВ» ми можемо виявити в В«ГладіаторіВ», «гчарда IIIВ», В«СпартакуВ», В«Королі-левіВ», В«Механічний апельсинВ», В«Володарі кілецьВ» і «ѳмнадцяти миттєвостях весниВ». [] p align="justify"> Важливу роль в будь-якому документальному фільмі грає звук. Ми можемо сміливо говорити, що в В«Тріумфі воліВ» представлені всі види звуку: музика, слова і шум. Музику до В«Тріумфу воліВ» спеціально написав німецький композитор Герберт Віндт, з яким Ріфеншталь продовжувала співпрацювати аж до завершення другої світової війни. Ця музика супроводжує нас протягом усього фільму, перериваючись лише на промови Гітлера і його соратників і моменти, коли музика вже присутній в кадрі. При більш ретельному аналізі ми можемо побачити, що Віндт пише музику, характерну художнього кінематографу того часу. Спокійна, але не позбавлена ​​урочистості, в ній немає агресії або напористості. Композитор рідко використовують маршові ритми, коли дивишся фільм, створюється враження, що перед нами початок любовної історії. Але навіть якщо в музиці і присутні марші, вони спокійні, неголосно і при цьому величні. Укупі з геніальною операторською роботою, яка описувалася вище, музика посилює емоційну складову фільму. Ми бачимо Німеччину, як непорушну, спокійну, впевнену в собі країну в якій панує мир, порядок, спільність ідей і вірність фюреру. Закадрова музика в В«Тріумфі воліВ» бере на себе головну роль у створенні настрою, вона чудово доповнює відеоряд, роблячи його ще більш переконливим і дієвим. Саме в цьому фільмі ми бачимо дивну гармонію аудіо-візуальних засіб, але при цьому війна, що почалася через п'ять років після зйомок фільму утворює неповторний контрапункт. Сучасній людині дивно бачити німецькі військові підрозділи невинно, але браво крокуючі під веселу музику. Хоча цей ефект створило час, але ж фройляйн Ріфеншталь вкладала зовсім інший зміст. На основі аналізу закадрового музичного супроводу фільму В«Тріумф воліВ» ми можемо сказати, що це одне з н...
