сподарська розруха, різкий дефіцит будівельних матеріалів, нестача коштів, гостра житлова потреба, розвал міського комунального господарства) змусила зайнятися першочерговими проблемами. Масове будівництво В«палацівВ» вже уявлялося завданням більш-менш віддаленого майбутнього, хоча творчі пошуки в архітектурі тривали з усе зростаючою інтенсивністю. p align="justify"> У цих умовах прагнення використовувати образні можливості архітектури знаходило вихід у тривали роботах по здійсненню Плану монументальної пропаганди. Велика кількість саме архітектурних (а не скульптурних) монументів і підвищена увага до них з боку архітекторів пояснюються тим, що до появи в середині 20-х років великих громадських будівель ці (в більшості тимчасові) монументи, швидко здійснювалися з дешевих матеріалів, взяли на себе і частина образних завдань архітектури. У розвитку радянської архітектури 1921 - 1924 рр.. були часом додавання новаторського творчого напряму в гострій боротьбі з традиционалистскими концепціями. Творчі пошуки та боротьба різних течій наочно виявилися у двох найбільших архітектурних події цього етапу - конкурсі на Палац праці в Москві та сільськогосподарській виставці. p align="justify"> У 1925 - 1927 рр.. в країні вже повним ходом розгорнулися відновлювальні роботи, будуються нові промислові підприємства, курсиблагоустраіваются міста, створюються міські житлові комплекси (з комунальними установами) для робітників, споруджуються перші крупні громадські будівлі (будинки Рад, робочі клуби, школи, стадіони, лікарні). Нове творчий напрямок стає переважаючим в радянській архітектурі, йде інтенсивний процес його формування. p align="justify"> Щорічно влаштовуються численні конкурси, приваблює велику кількість учасників. Завершується організаційне оформлення основних творчих організацій, налагоджується видання архітектурних книг і журналів. Традиціоналістські концепції все більше втрачають свій вплив, багато їх прихильники переходять на позиції новаторських течій, що орієнтуються на нові матеріали і конструкції, на впровадження в практику проектування наукових методів, на відмову від суто декоративних елементів, на раціональне рішення функціональних завдань. p align="justify"> Формотворні і стилеобразующие пошуки велися в атмосфері творчого змагання течій, шкіл і окремих майстрів. Такий строкатою і яскравої палітри одночасно існували різноманітних творчих концепцій не було ні до, ні після цього етапу. Високопрофесійні проекти створювалися представниками самих різних, часто діаметрально протилежних творчих течій (Весніни і Жолтовський, Мельников і Фомін, Ладовскій і Щусєв, Леонідов та Таманян та ін.) Орієнтація на максимальне розмаїття творчих пошуків у мистецтві підтримувалася на цьому етапі і вищим партійним керівництвом країни. p align="justify"> Творчі принципи таких новаторських архітектурних течій, як раціоналізм і конструктивізм, були зрозумілі інженерам і будівельникам, який прагнув використовувати всі новітні технічні досягнення для швид...
