рбурзі. Саме тоді зав'язався той клубок протиріч у їхній творчості, який кожен з них буде розплутувати все життя, у важких пошуках реалістичної образності, не відразу і не без зусиль обриваючи нитки, що пов'язують з традиціями класицизму В». p align="justify"> Однак вона вважає, що академічна історична живопис таки принципово протилежна реалізму і не розкриває еклектичну природу академізму. На початку 1980-х років вийшли у світ монографії А.Г. Верещагиной про Ф.А. Бруні та Е.Ф. Петіновой про П.В. Басін. p align="justify"> Відкриваючи забуті сторінки історії мистецтва, вони також роблять істотний крок у дослідженні найважливішої проблеми мистецтва 19 століття - академізму. До цього ж часу відносяться дисертація та статті Е.С. Гордон, в яких розвиток академічного живопису представлено як еволюція самостійного стильового напрямку середини - другої половини 19 століття, позначеного поняттям академізм. p align="justify"> Нею була зроблена спроба більш чіткого визначення цього поняття, внаслідок чого висловлена ​​важлива думка про те, що властивість академізму вислизати від визначення дослідника є виразом його основної якості, яке полягає в імплантації всіх передових мальовничих течій, підробки під них, використання їх для завоювання популярності. Точні формулювання, що стосуються сутності академізму містяться в невеликий, але дуже ємною рецензії Є. Гордон на книги про Федора Бруні та Петрі Басін. p align="justify"> На жаль, в останнє десятиліття спроба зрозуміти природу академізму не просунулася вперед. І хоча ставлення до академізму явно змінилося, що побічно відбилося в поглядах на різні явища, в науковій літературі це зміна місце не знайшло. p align="justify"> Академізм ні західний, ні російська, на відміну від Європи, у нашому мистецтвознавстві інтересу до себе не викликав. У європейських історіях мистецтва в нашому викладі він просто опущений. Зокрема, в книзі Н. Калитиной про французький портреті 19 століття салонний академічний портрет відсутня. p align="justify"> А.Д. Чегодаєв, що займався мистецтвом Франції 19 століття і присвятив французькому салону велику статтю, ставився до нього з упередженням, властивим всьому вітчизняному мистецтвознавству цього часу. Але, незважаючи на негативне ставлення до В«безмежним болотним низин художнього життя тодішньої ФранціїВ», він все-таки визнає наявність в салонному академізмі В«стрункої системи естетичних уявлень, традицій і принципівВ». p align="justify"> Академізм 1830-50-х років можна назвати В«серединним мистецтвомВ» за аналогією з французьким мистецтвом В«золотої серединиВ». Це мистецтво характеризується цілою низкою стильових компонентів. Його серединність полягає в еклектичності, положенні між різними, причому взаємовиключними, стилістичними тенденціями. p align="justify"> Французький термін В«le juste milieuВ» - В«золота серединаВ» (англійською мовою В«the middle of the roadВ») ввів в історію мистецтва французький дослідник Леон Розенталь.
Біл...
