ою мозаїкою на ебенового дерева, 6 панно з чорного мармуру з мозаїками - як плоскими, так і рельєфними, 6 прес-пап'є з яшми, ляпісу, порфіру і малахіту, дві шафи і два бюро з ебенового дерева з мозаїчними інкрустацією. Всі ці предмети декоровані позолоченій бронзою [см.: Ibid., P. 29]. Тері, як і Кар-Бонелло, дає упорядника звіту французької комісії виставки практичну інформацію про обробку малахіту [Ibid., P. 116].
У квітні 1855 повірений у справах Демидових в Парижі Жонесс-Спон-Вілль підписав з Жозефом Тері, «колишнім ювеліром, фабрикантом мозаїк з дорогоцінних матеріалів, які проживають в Парижі на вул. Святих Отців, 40 », договір про те, що останньому доручається обробка Демидівського малахіту та реалізація виготовлених виробів на паризькому ринку [РГАДА, ф. 1267, оп. 8, д. 1636]. У 1873 р. в готелі Дрюо відбулася розпродаж «дорогоцінних матеріалів, оброблених і сирих» з майна Ж. Тері. Серед лотів - безліч музичних плакеток як з рельєфною, так і з плоскою флорентійської мозаїкою, з типовими сюжетами: «гілки з квітами і фруктами», «гілки з квітами і птахами», «квіти і птахи», «квіти, птахи, вази» , «фрукти» [Catalogue., p. 22].
Характеризуючи Тері, автор звіту про одну з виставок писав: «художник нескінченного смаку, надихався мистецтвом флорентійських мозаичистов: його меблі, прикрашені агатами, сердоліками, аметистами, лазуритом і т. д., відрізняється великою розкішшю. Тверді камені опрацьовано його руками в самій елегантній манері і утворюють в полурельефе птахів і квіти найпрекрасніших забарвлень »[Ledoux-Lebard, p. 600].
Таким чином, ми переконалися в існуванні в першій половині - середині XIX століть власної паризької каменерізної школи, майстри якої брали активну участь у створенні демидовских замовлень, виконуючи плакірованіе малахітом бронзових виробів і створюючи рельєфні мозаїки з кольорових каменів.
Надзвичайно цікавими видаються в цьому зв'язку тільки що виявлені в архівах Демидових документи, що дозволяють припустити вплив виконаних в Парижі на замовлення Миколи Миколайовича творів з рельєфними мозаїками на розвиток російського камнерезного мистецтва.
Відомо, що початок виробництва об'ємних мозаїчних творів в російській камнерезном мистецтві пов'язано з діяльністю імператорських гранувальних фабрик. Так, в 1842 р. в Петергофі був створений круглий стіл «з букетами кольором обороняли роботи з різних каменів» [Мавродина, c. 435]: прикрашала його стільницю рельєфна мозаїка була прикрита склом [см.: Table]. З приходом в 1840 р. на Єкатеринбурзькую імператорську гранувальні фабрику нового «помічника директора з художньої частини» Олександра Івановича Лютін на Уралі починається масове виробництво прес-пап'є («накладок») з об'ємними фруктами. У другій половині XIX сторіччя ці прикрашені вирізаними з каменів виробів об'ємними ягодами і фруктами прес-пап'є стануть одним із знакових напрямів у роботі уральських майстрів, як співробітників державної фабрики, так і приватних підприємств.
Ймовірно, не без участі А. І. Лютін в 1842 р. у Флоренції у Лорана Маріотті (Laurent Mariotti) були придбані через купця Панжіса «два мозаїчних зображення (mosaique relief) плодів і птиці» в якості моделей для Єкатеринбурзькій гранувальної фабрики [РГИА, ф. 468, оп. 12, д. 1228, л. 1 - 2]. За ним уже в 1844 р. були створені перші самостійні твори - накладки з композицією у вигляді рогу достатку з квітами [Семенов, Тимофєєв, c. 553]. До кінця десятиліття асорт...
