имент істотно урізноманітнюється: з'являються зображення виноградних грон, дубових гілок, Розанов та букетів.
У Російському державному історичному архіві зберігається колекція ескізів, виконаних А. І. Лютін в 1850 - 1870-ті рр.. [Сургутская, с. 105, 114, 116]. На кількох аркушах ми можемо бачити варіанти прес-пап'є і ваз з об'ємними набірними композиціями з ягід і фруктів. Одним з рідкісних прикладів монументального напряму може служити ваза з фруктами і ягодами із зібрання Філдовского музею природної історії в Чикаго [4] , придбана в фонди з Колумбовой всесвітньої виставки 1893 р. До середини - другої половини XIX в. відноситься кілька надзвичайно цікавих пам'ятників, виконаних у поєднанні малахітовою мозаїки і об'ємних ягідних композицій з твердих каменів. Нам відомі два прес-пап'є і скринька, виконані в цій манері [см.: Ферсман, кол. вклейка між с. 176-177; A malachite paperweight; A malachite].
Незважаючи на значний внесок А. І. Лютін, більше сорока років керував художньою частиною Єкатеринбурзькій гранувальної фабрики, а з 1868 р. всім підприємством, досі відомостей про нього дуже небагато: «Ні батьківщина, ні батьки його невідомі. Невідомі мотиви та обставини його надходження в Академію »[Семенов, Тимофєєв, с. 719]. Згідно біографічного довідника, наведеного С. Н. Кондаковим в ювілейному виданні Імператорської Академії мистецтв [Кондаков, c. 262], Олександр Іванович народився 14 грудня 1814 р., в 10 років поступив в Академію. І. А. Проніна уточнює, що Лютін - син Вільновідпущені, навчався з 1824 по 1836 медальєрного мистецтва. У 1834 р. стає учнем П. П. Уткіна. У 1836 р., будучи нагороджений малою золотою медаллю, залишений при Академії для удосконалення в медальєрному мистецтві (своекошний пенсіонер). Художник 14-го класу. У 1839 р. отримує звання академіка за вирізану на сталі групу Геркулеса і Антея, в тому ж році займає посаду помічника директора з художньої частини Єкатеринбурзькій гранувальної фабрики [см.: Проніна, с. 252]. Довгий час причини, що спонукали Лютін прагнути на Урал, залишалися загадкою. Нам вдалося з'ясувати деталі походження художника, почасти проливають світло на це питання, а також зв'язують його з родиною Н. Н. Демидова.
У РГАДА зберігається листування Демидова з його повіреним у Петербурзі, домоуправляющім Миколи ДмитриЄВИЧ і Марії Микитівни Дурново (уродженої Демидової) Іваном Никифоровичем Лютін [РГАДА, ф. 1267, оп. 2, д. 273, 602]. З цих документів ми дізнаємося, що Н. Н. Демидов брав живу участь у долі самого Лютін і сімох його дітей. Так, старший син Федір виховувався з десяти років у Франції, у Паризького повіреного Демидова Вейєри [Там же, д. 273, л. 6-7.]. Другий син, Олександр, був влаштований Миколою Микитовичем в містилася Демидовим школу до педагога Зоричу [Там же, л. 45 об]. У травні 1824 І. Н. Лютін повідомляє про прийом його другого сина до Академії мистецтв [Там же, л. 12-13], на що М. Н. Демидов відповідає з Флоренції: «вітаю тебе з заміщенням твого сина до казенні вихованці імператорської Академії художеств» [Там же, д. 602, л. 43 об].
Таким чином, ми отримуємо інформацію про багаторічний заступництві, який чинив майбутньому директору уральської фабрики Микола Микитович Демидов, і можемо припустити, що його сини також підтримували не тільки ділові стосунки з родиною Лютін та Олександром Івановичем, серед перших проектів якого для гранувальній фабрики необхідно відзначити серію великих чаш на бронзових пі...
