сь, так само хвилюючись, так само «вболіваючи», як і що сидять біля телевізорів. Вся підготовка до репортажу в подібних випадках зводиться до збору попередніх, але по можливості найповніших відомостей про майбутню подію. А завдання - та ж, що і у радіожурналіста або газетяра шукати і знаходити одне-єдине словосполучення слів, знаходити яскравий образ, що запам'ятовується, ємну, часом і дотепну фразу.
Як некомментірованние репортаж (трансляція), так і репортаж із закадровим коментарем хоча й різною мірою, але володіють такими загальними і обов'язковими рисами: по-перше, композиційним ладом передач як би «володіє» само життєве явище - подія; змінити його розвиток неможливий, допустима лише інтерпретація того, що відбувається або в характері показу, або в словесному закадровому коментарі; по-друге наявності стабільний «ефект присутності» - збіг у часі дії і його сприйняття глядачем. По-третє, динаміка відображення об'єкта, розвиток у просторі та часі, зримо розкриває логіка події. По-четверте, екранна природа обумовлює те, що перед глядачем постають самі факти, а не опис їх (при цьому комментирующее слово в даному випадку відіграє роль, підпорядковану зоровому образу).
Основним предметом розглянутих видів репортажу залишається факт, подія, проте в коментарі репортер може піти від констатації фактів до їх поясненню і тлумаченню, що відбувається, тобто до аналізу. Тут-то і намічається перехід до інших жанрам - аналітичним.
Основним для екрану є зриме рух, дія. Але за подією, за фактом журналіст повинен розглядати щось більше - побачити зв'язок з іншими фактами, з'ясувати їх причинний залежність. У такому випадку конкретне явище дійсності стає ніби відправним пунктом у роботі журналіста, а факт - приводом до узагальнень. Але при цьому факт може вирости в проблему. Потрібно лише трохи змінити точку зору аудиторії - привчити глядача бачити значне і хвилююче в здавалося б повсякденному і щоденному, в тому, що залишається деколи непоміченим, А це вже проблема журналістської майстерності.
І, нарешті, ще один вид репортажу - з журналістом в кадрі. Змінюється лад жанру - подія стає лише приводом, перестає бути «недоторканними об'єктом. Репортер, який працює в цьому виді жанру, повинен бути всюдисущим, підходити до явищ і фактів дійсності з певним критерієм, вдумуючись в сенс подій, заглядаючи в їх майбутнє, показуючи їх логічні зв'язки. Об'єктом жанру стає все життя, в її різноманітних і типових проявах.
Тематичний (проблемний) репортаж найчастіше пов'язаний з показом цікавого для глядача відбувається події. Перспективи репортажів з міських вулиць, підприємств, стадіонів і концертних залів - різні. Такі репортажі вимагають грунтовної сценарної підготовки, визначення ключових моментів дії і послідовності показу. Технічні та інформаційно-довідкові можливості студії дозволять надавати інформації популярну і захоплюючу форму, не виходячи за межі робочого кабінету. Електроніка допомагатиме хорошому репортерові уявити нестандартний погляд на події, підмітити в ньому цікаві для всіх подробиці.
Проблемний репортаж можливий лише при ретельній, всебічній підготовці. З технічного боку це проведення огляду об'єкта з метою з'ясувати можливість ведення передачі; потім - перевірка всіх вузлів техніки. Процес підготовки образотворчого рішення репортажу складається з ряду завдань, що вирішуються в творчій взаємодії режисера, оператора, звуковиків, освітлювачів. Найважливішим у п...
