обудові образотворчого матеріалу, що об'єднує всі творчо-технічні прийоми і засоби, є монтажна логіка репортажу в цілому.
Всього перерахованого передує авторський задум, так як думка журналиста - першооснова процесу підготовки та проведення репортажу. Після вибору теми і грунтовного, всебічного ознайомлення з об'єктом журналіст приступає до розробки докладної композиції репортажу - до написання сценарного плану.
Сценарний план виконує ряд функцій, відповідаючи як творчим, так і технічним вимогам телевізійного виробництва. Основне завдання, яке має вирішити репортер, - це розкрити ідею, зміст у взаємозв'язку зорових образів та значущості слова. Ретельно відбираючи і організовуючи актуальний матеріал, репортер будує передбачувана дія, паралельно обдумуючи словесну сторону репортажу - текст-коментар.
Така побудова безсумнівно фабульно, близько до сюжетного: в проблемному репортажі знаходять місце елементи драматургії: зав'язка - відшукання першого кадру, першого епізоду, який відразу ж привернув би увагу глядача; може мати місце кульмінація дії, наприклад, несподіваний для глядача епізод, що навернув розвиток репортажу; нарешті, розв'язка - узагальнення конкретного, приватного матеріалу, підсумок репортажу, заради якого він і створювався.
Сценарний план, а значить, і екранне дію, будується поепізодно із зазначенням змісту епізоду, його учасників, з позначенням об'єкта та обліком використання технічних засобів, а також вказаним хронометражем кожного епізоду. Таким чином, крім основної (смисловий) завдання план вирішує ще й ряд допоміжних, виробничо-творчих завдань.
Природа репортажу обумовлює «ескізність» сценарного плану: при більш-менш точному, послідовному описі зображення - дуже приблизний, тезовий характер текстової його частини.
Написання докладного тексту і проходження йому в процесі показу неминуче «зніме» простоту, природність, невимушеність спілкування репортера з учасниками передачі; найчастіше попереднє написання повного тексту попросту неможливо, так як не можна передбачити всі повороти, сюжетні деталі при відображенні «живого життя».
Потрібно прагнути, щоб основою репортажу (у тому числі проблемного, де подія - не основи, а лише привід) стало зриме дію. Вимога це - правило побудови репортажу як жанру.
Проблемний репортаж - явище аж ніяк не однозначне, що не однопланові, яке можна було б укласти в чітко окреслені рамки формули-визначення. Та в цьому й немає необхідності. Адже варто теоретичному аналізу зійти з шляху збагачення практики, як він неминуче тягне до встановлення канонів, які є не що інше, як кодифікація обмежень.
Укладаючи розмову про репортаж як жанрі, можна відзначити, що розвиток техніки телебачення дозволило, веди спостереження і одночасно - фіксацію «живого життя», створювати умовне (екранне) час, а при необхідності - і простір.
Завдяки цьому репортаж на телебаченні, розвиваючись від прямої передачі в реальному часі і просторі до репортажу, попередньо зафіксованим, як би робить сходження по спіралі до прямого телебаченню, але організовуваний за принципами кіно.
Сьогодні телебачення і його журналістика - це живий, постійно мінливий організм. Незважаючи на труднощі розвитку, інтерес глядацької аудиторії досить високий. Це говорить про постійне зростання якості телепередач і про зростаючу можливості їх вибору.
Наприкінці ХХ століття у традиційній системі масової інформації...
