цим зовнішнім блиском найчастіше ховається порожнеча. Нарешті, дуже часто особисті драми героїв є продовженням соціальних драм. Некрасов передбачає образ Сонечки Мармеладової Достоєвського у віршах «Їду чи вночі вулицею темною ...». І хоча в «Записках з підпілля» Достоєвський іронізує над наївною вірою в «прекрасне і високе» ліричного героя віршів Некрасова «Коли з мороку омани ...», ця іронія, навіть полеміка не скасовує співчутливого ставлення письменника до благородних поривів людини, яка прагне «випрямити» і врятувати «занепалу душу». «Спаситель» у віршах Некрасова добре знає психологію «занепалої душі», її затаєні комплекси. Сам піднявшись над хворобливим станом унижаемого людини, він намагається позбавити від нього і героїню. Він знає, що їй потрібно жити самою собою, а не чужою думкою про себе, що призводить героїню до таємних сумнівам, гнітючим думкам, хворобливо-полохливий станом душі: «Навіщо ж таємному Сумніви / Ти щогодини віддана?/Натовпи безглуздому думку / Невже і ти підкорена? ». [5]
По суті, перед нами жіночий варіант драми «маленької людини», приниженою і ображеною, а тому й болісно-гордої душі, нагадує майбутню Настасію Пилипівну з «Ідіота» Достоєвського, теж пригрівшись «змію на грудях» . А ліричний герой Некрасова своїм активним і пронизливим співчуттям нагадує князя Мишкіна.
Основна увага хотілося б приділити «панаївського циклу». Авдотья Яківна Панаєва - головний адресат інтимної лірики Н.А. Некрасова. Відносини з А.Я. Панаєвій стали темою багатьох віршів Н.А. Некрасова, створювалися протягом майже десяти років. Це справжній роман у віршах, в якому знайшли відображення різні моменти в житті ліричних героїв. Саме ліричних, так як, хоча цикл і має реальну біографічну основу, образи ліричних героїв не можна ототожнювати з їх літературними прототипами. Сам Н.А. Некрасов бачив у своїх віршах не просто звернення до певної жінці, а надавав їм набагато більшого значення. Він друкував ці твори в журналах, а значить, свідомо робив їх предметом поезії, загальним надбанням. «Панаевскій цикл» - приклад того, як приватне, інтимне в ліриці стає загальнолюдським. У ньому ми майже не знайдемо соціальних мотивів, властивих всій ліриці Н.А. Некрасова. Можна сказати, що вірші циклу навмисно асоціальні, позбавлені якихось конкретних деталей і натяків. На першому плані тут психологічне мотивування, зображення почуттів і переживань героїв, як і у Ф.І. Тютчева, «поєдинок фатальний».
Що можна сказати про ці двох? Він людина рефлектирующий, схильний до підозріливості, підозрам, зневірі, озлоблення. Втім, про нього мало що відомо. У центрі «панаївського циклу» - вона. І саме у створенні характеру героїні проявилося новаторство Н.А. Некрасова. Це характер зовсім новий, і крім того, він, за словами Миколи Скатова, «даний у розвитку, у різних, несподіваних навіть, його проявах, самовіддану і жорстокий, люблячий і ревнивий, що страждає і змушує страждати». [6]
Основні мотиви (мотив - стійкий, повторюваний елемент сюжету, характерний для кількох творів) «панаївського циклу»: мотиви сварки («Якщо, замучений пристрастю бунтівної ...», «Ми з тобою безглузді люди ...») ; розставання, розлуки («Так це жарт? Мила моя ...», «Прощання») або їх передчуття («Я не люблю іронії твоєї ...»); спогади («Так, наше життя текла мятежно ...», «Давно - знехтуваний тобою ...»); листів («Спалені письма») та ін «панаївського» вір...
