ивопису та архітектури. У 1920-1923 рр.. Т. Ван Дусбург разом з Корнелиусом Ван Естереном розробляв теорію неопластичної архітектури.
У 1930 р. був опублікований Маніфест конкретного мистецтва, в якому Ван Дусбург закликав до «елементарізма», абстрактного мистецтва «універсальної мови», не пов'язаній ні з якими літературними асоціаціями (натяк на течії символізму та сюрреалізму в живопису), - мистецтву, заснованому «на чітких візуальних формах». Ці ідеї виникли під впливом пізнього французького «синтетичного кубізму», дівізіонізма Ж. Сірка, робіт А. Ван-де Велді та виставки «Золотий Перетин» в Парижі (1912). Учасником об'єднання був Герріт Рітвелд (1888-1964), архітектор і проектувальник меблів. Серед засновників групи «Де Стиль» був Якобус Йоханнес Пітер Ауд (1890-1963), архітектор, учень П. Кайперс в Амстердамі. У 1918-1933 рр.. Ауд обіймав посаду головного архітектора Роттердама. Разом з Ван Дусбургом і Естереном він вважається засновником нової голландської школи архітектури. [6,315]
.2 Архітектура
Для «Стилю» характерні чіткі прямокутні форми, які простежуються в архітектурі П.Ауда («інтернаціональний стиль»), Г.Рітвелда.
Фактично до появи перших робіт Рітфелда (1920) неопластицизм майже не торкнувся архітектури. Свого часу (до 1915) Рітфелд слухав лекції архітектора П. Я. Кларрхамера. Однак навряд чи хоч один з колег Рітфелда передбачив значення скромних предметів обстановки, які він продовжував створювати в 1918-1920 рр.. Буфет, дитяча коляска і тачка, як прямі «нащадки» червоно-синього стільця, були зібрані з прямолінійних дерев'яних перекладин і панелей на болтах. Проте жоден з цих предметів повністю не передбачив архітектурне середовище, задуману Рітфелдом в його проекті робочого кабінету доктора Хартог, створеного в Марсенею в 1920 р. У цій роботі кожен предмет обстановки, включаючи підвісні освітлювальні прилади, був як би «елементарізован», як і в пізніх картинах Мондріана: зрештою Рітфелд хотів досягти ефекту нескінченного ряду координат у просторі.
У Голландії Хусар і Рітфелд разом працювали над створенням проекту павільйону, який повинен був експонуватися на Великій художній виставці в Берліні в 1923 р. Хусар розробляв архітектурний проект, а Рітфелд - меблі, в тому числі і знаменитий « берлінський »стілець. Одночасно Рітфелд почав роботу над проектом і оформленням будинку Шредер-Шредер в Утрехті. Цей будинок, вписаний в стрічкову забудову кінця XIX в., У багатьох відношеннях можна вважати реалізацією 16 пунктів «пластичної архітектури» ван Дусбурга, опублікованих до часу його завершення. Він втілював заповіти ван Дусбурга, будучи елементарним, економічним і функціональним; немонументальним і динамічним; антікубістіческім за формою і антідекоратівним за кольором. «Ми повинні зрозуміти, що життя і мистецтво більше не є незалежними сферами. Тому уявлення про мистецтво як про ілюзії, не пов'язаної з реальним життям, повинні бути змінені. Слово" мистецтво більше нічого не означає для нас. Замість нього ми вимагаємо створення середовища відповідно до законів творчості, заснованими на твердому принципі. Ці закони, що випливають із законів економіки, математики, техніки, санітарії і т. д., ведуть до нового пластичного єдності ». [5,103]
.3 Розвиток стилю, вплив на європейський дизайн
