> Дуже важливе значення для другої фази руху, що тривала до 1925 р., мала зустріч ван Дусбурга з Лисицким. За два роки до цієї зустрічі, співпрацюючи з Казимиром Малевичем і вітебській школою супрематизму, Лисицький розробив власну форму елементарістской виразності. Хоча російський та голландський елементарізм мав зовсім різне коріння (у першому випадку - супрематизм, в другому - неопластицизм), знаком ство з Лисицким вплинуло на всю подальшу творчість ван Дусбурга. Після 1921 р., перебуваючи під враженням від проуновскіх композицій Лисицького, ван Дусбург і ван Естер створили у вигляді аксонометрических малюнків ряд гіпотетичних архітектурних споруд, кожна з яких складався з поєднання підкреслено плоских елементів, розміщених в просторі навколо об'ємного центру. Ван Дусбург запропонував Лисицькому стати членом «Стилю», і в 1922 р. на сторінках журналу з'явилася дитяча казка Лисицького «Історія двох квадратів», написана ним в 1920 р. Примітно, що в цей час змінився і вигляд журналу: ван Дусбург замінив композицію титулу і гравюру-логотип, виконану Хусар, більш елементарістскім по духу оформленням. [2,113]
Проекти і побудови архітекторів групи «Де Стиль» надавали значний вплив також на таких художників як Н. Габо, А. Певзнер. Ідеї ??голландців знайшли відображення у програмі Баухауза у Ваймарі і багато в чому визначили розвиток європейського дизайну. Але поступово всередині самої групи назрівав розкол. Ідеї ??пуризму і «чистого естетизму», не пов'язаного з соціальною дійсністю, руйнувалися під впливом соціалістичного руху (захопив також і Баухауз), наростання напруженості в Німеччині та руху «Нова речовинність» серед молодих німецьких художників.
Ван Дусбург і Рітфелд також все більшою мірою стали піддаватися впливу «Нової матеріальність» і тим самим - впливу культури міжнародного соціалізму. Власний дім ван Дусбурга, побудований в Медоне близько 1929 р., навряд чи відповідає будь-якому з 16 пунктів його маніфесту 1924 Це просто утилітарна студія з блоків із залізобетонним каркасом, поверхнево нагадує «житло ремісника", яке вже було створено Ле Корбюзьє на початку 1920-х рр.. Для вікон ван Дусбург використовував стандартний французька палітурка, виготовлений фабричним способом, а для облаштування інтер'єру створив свою власну версію «речового» стільця зі сталевих трубок.
До 1930 року ідеал неопластицизма - возз'єднання мистецтва і життя і злиття всіх мистецтв - був залишений і повернуто до своїх витоків в абстрактного живопису, до «конкретного мистецтва». Однак ван Дусбург ще зберіг певний інтерес до універсального порядку, так як у своїй останній полемічної роботі «Маніфест конкретного мистецтва» (1930) він писав: «Якщо засоби виразності звільнені від всіх особливостей, то вони знаходяться в гармонії з остаточною метою мистецтва, яка складається у створенні універсальної мови ». Як цього можна домогтися в творах прикладного мистецтва (меблі, обладнання та ін.) не було сказано.
З кончиною Ван Дусбурга в 1931 р. в Давосі, Швейцарія, завершилася діяльність групи «Де Стиль». Існує не занадто багато ідей в мистецтві, що запропонували своє, кардинально нетрадиційне розуміння життєустрою. Голландські архітектори групи «Де стиль» на початку ХХ століття створили нову естетику приватного життя - єдиний простір, яке організоване ... контрастними колірними площинами. Це не просто мальовничий експеримент - такий підхід має на ува...
