та дозволяє підсилити декоративність і виразність зображення, полегшує сприйняття глядачем авторського задуму. У процесі творчості виникає ситуація при якій особливо вдалі рішення призводять до все більш умовним і абстрактним зображенням (символам).
В одному з випадків - стилізації манекена проходить в наступній послідовності:
· реальне зображення манекена;
· відкидаємо всі подробиці зображення, повністю, залишаючи тільки форму (контур Маніка), яка заповнюється будь-яким кольором за задумом автора. Зображення відразу стає абстрактним, при цьому ступінь абстракції і виразності залежатиме від того наскільки деформована реальна форма манекена, наскільки відрізняється вона від реальної;
· в отримане зображення додаються головні деталі, виконані в необхідної манері і техніці - складки на спідниці, що роблять зображення впізнанним;
· пофарбований контур спідниці зі складками заповнюється декором, вибраним з наявних варіантів або придуманим самим автором. В результаті отримуємо декоративне зображення стилізованого манекена з спідницею.
В іншому - стилізація зображення інтер'єру, проходить по більш складному деталізованому шляхи:
· виконуємо реалістичний малюнок інтер'єру з максимально можливою кількістю деталей: форма штор, фактура шпалер;
· реалістичне зображення перетворюємо на стилізоване, відкидаючи «зайві», прибираючи другорядні і повторювані деталі, залишаючи тільки те, що необхідно для визначення, спрощуючи форму штор;
· далі окремі впізнавані частини зображення (шпалери, штори) замінюються абстрактними елементами, що дозволяють створити нереалістичне зображення, яке часто відрізняється від початкового образу;
· як на стадії стилізованого, так і на стадії абстрактного зображення, можна використовувати декор для показу фактури шпалер.
Вибір колірного рішення декоративної постановки.
Знаходження відносин основних колірних плям з урахуванням загального тонового і колірного стану освітленості (її сили і спектрального складу) дуже важливо. Мода завжди асоціювалася як щось яскраве і запам'ятовуються, тому за колірним рішенням композиції були обрані відтінки червоного, помаранчевого і фіолетового.
Був необхідний пошук цветотонових «розтяжок» в межах знайдених основних відносин, а також колірна ліплення об'ємної форми окремих предметів. Падаючий розсіяне денне світло надає освітленим поверхням предметів холодний відтінок кольору, а тіньовим - теплий.
При роботі над натюрмортом в кольорі важливо дотримуватися «загальне тонове і колірне стан натури, що є результатом різної сили освітлення. Щоб передати стан різної освітленості (вранці, вдень, ввечері або в сірий день), при побудові колірного ладу етюду не завжди використовуються світлі і яскраві фарби палітри. В одних випадках художник будує відношення в зниженій гамі світлин і сили кольору (сірий день, темне приміщення), в інших - світлими і яскравими фарбами, наприклад, сонячний день.
Як підкреслюють багато педагоги-художники, в живописі, як і в малюнку натюрморту, необхідно велику увагу приділяти передачі простору. Це передній план (частіше край столу), середній (група предметів) і дальній (вертикальн...
