Реферат
Батальний жанр у творчості Верещагіна
Введення
Батальний жанр (від франц. bataille - битва), жанр образотворчого мистецтва, присвячений темам війни і військового життя. Головне місце в батальному жанрі займають сцени битв (у тому числі морських) і військових походів сучасності або минулого. Прагнення зберегти особливо важливий або характерний момент битви, а часто і розкрити історичний сенс військових подій зближує батальний жанр з історичним жанром. Сцени повсякденного життя армії і флоту, що зустрічаються в творах батального жанру, перегукуються з побутовим жанром. Прогресивна тенденція в розвитку батального жанру XIX-XX ст. пов'язана з реалістичним розкриттям соціальної природи воєн і ролі в них народу, з викриттям несправедливих агресивних воєн, прославлянням народного героїзму в революційних і визвольних війнах, з вихованням в народі цивільних патріотичних почуттів. У XX ст., В епоху руйнівних світових воєн, з батальним жанром, історичним і побутовим жанрами тісно змикаються твори, що відображають жорстокість імперіалістичних воєн, незліченні страждання народів, їх готовність до боротьби за свободу.
Зображення битв і походів відомі в мистецтві з найдавніших часів (рельєфи Стародавнього Сходу, давньогрецька вазопис, рельєфи на фронтонах і фризах храмів, на давньоримських тріумфальних арках і колонах). У середні століття битви зображували у європейських та східних книжкових мініатюрах ( Особовий літописний звід raquo ;, Москва, XVI ст.), Іноді на іконах; відомі і зображення на тканинах ( Килим з Байе зі сценами завоювання нормандськими феодалами Англії, близько 1073-83); численні батальні сцени в рельєфах Китаю і Кампучії, індійських розписах, японського живопису. У XV-XVI ст., В епоху Відродження в Італії, зображення битв були створені Паоло Уччелло, П'єро делла Франческа. Героїчну узагальненість і велике ідейний зміст батальні сцени отримали в картонах для фресок Леонардо да Вінчі ( Битва при Анг'ярі raquo ;, 1503-06), який показав люте озлоблення сутички, і Мікеланджело ( Битва при Кашину ??raquo ;, 1504-06), акцентував героїчну готовність воїнів до боротьби. Тіціан (так звана Битва при Кадоре raquo ;, 1537-38) ввів в сцену битви реальне середовище, а Тінторетто - незліченні маси воїнів ( Битва при Зорі raquo ;, близько +1585). У становленні батального жанру в XVII ст. велику роль зіграли гостре викриття розбою і жорстокості солдатів в офортах француза Ж. Калло, глибоке розкриття соціально-історичного значення та етичного сенсу військових подій іспанцем Д. Веласкесом ( Здача Бреди raquo ;, 1634), динаміка і драматизм батальних полотен фламандця П. П. Рубенса. Пізніше виділяються баталісти-професіонали (А. Ф. ван дер Мёлен у Франції), формуються типи умовно-алегоричної композиції, звеличує полководця, представленого на тлі битви (Ш. Лебрен у Франції), невеликий батального картини з ефектним зображенням кавалерійських сутичок, епізодів військового побуту (Ф. Вауерман у Голландії) і сцен морських битв (В. ван де Велде в Голландії). У XVIII ст. у зв'язку з війною за незалежність з'явилися твори батального жанру в американській живопису (Б. Уест, Дж. С. Коплі, Дж. Трамбалла), народився російський патріотичний батальний жанр - картини Куликовська битва і Полтавська баталія raquo ;, приписуються І. Н. Нікітіну, гравюри А. Ф. Зубова, мозаїка майстерні М. В. Ломоносова Полтавська баталія (1762-64), батально-історичні композиції Г. І. Угрюмова, акварелі М. М. Іванова. Велика французька революція (1789-94) і наполеонівські війни знайшли відображення у творчості багатьох художників - А. Гро (що пройшов шлях від захоплення романтикою революційних воєн до звеличення Наполеона I), Т. Жеріко (створив героїко-романтичні образи наполеонівської епопеї), Ф. Гойї (показав драматизм боротьби іспанського народу з французькими інтервентами). Історизм і волелюбний пафос романтизму яскраво виразилися в батально-історичних картинах Е. Делакруа, натхнених подіями Липневої революції 1830 у Франції. Національно-визвольними рухами в Європі навіяні романтичні батальні композиції П. Міхаловського і А. Орловського в Польщі, Г. Вапперса в Бельгії, а пізніше Я. Матейко в Польщі, М. Альоша, Я. Чермака в Чехії, та ін. У Франції в офіційної батального живопису (О. Верне) ложноромантіческіе ефекти поєднувалися з зовнішньою правдоподібністю. Російська академічна батальний живопис від традиційно умовних композицій з полководцем в центрі йшла до більшої документальної точності загальної картини бою і жанрових деталей (А. І. Зауервейд, Б. П. Віллевальде, А. Е. Коцебу). Поза академічної традиції батального жанру стояли лубки І. І. Теребенева, присвячені Вітчизняній війні 1812, козачі сцени в літографіях Орловського, малюнки П. А. Федотова, ...
