Зміст
Введення
Глава I. Стилістика російського модерну (символізму) як проблема публікацій (журнал Світ мистецтва )
Глава II. Стилістика англійської модерну (символізму) як проблема публікацій (журнали Hobby Horse raquo ;, The Studio raquo ;, The Yellow Book , The Savoy )
Глава III. Обрі Бердслі - художник книги
Глава IV. Вплив Обрі Бердслі на російський книжковий дизайн (коло журналу Світ мистецтва )
Висновок
Додаток
Список використаної літератури
Введення
Дана робота присвячена одному з періодів у російській і західноєвропейському образотворчому мистецтві, який охоплює невеликий відрізок часу на рубежі XIX і XX ст. Для формування якогось стилю або течії в мистецтві подібний відрізок часу не великий, і, все ж напрямок, про який піде мова, як не можна більш точно виражало умонастрої певних літературно - мистецьких кіл тієї епохи.
Неоромантичні течії кінця XIX століття, точніше, останньою його чверті, сучасниками найчастіше називалися декадентськими. Ці умонастрої були настільки сильні, що на їх основі склався художній стиль - модерн raquo ;, інакше (у різних країнах): югендстиль raquo ;, ар нуво raquo ;, сецессион raquo ;, ліберті .
Не будучи великим стилем raquo ;, як готика або Ренесанс, модерн, тим не менше, був дуже актуальне для періоду своєї появи і розвитку. Не можна сказати, що на його основі розвинулося або виникло багато великих шкіл або майстрів, але, майже всі художники, чия творчість розвивалася на рубежі XIX і XX століть, так чи інакше, випробували на собі вплив цього стилю.
Спільні риси стилістики модерну найбільше чітко простежуються в декоративних виробах, прикрасах, віньєтках, вітражах, меблів, світильниках, в конструюванні одягу. Одне з головних призначень стилю - в прагненні романтично декорувати повсякденність, естетично перетворити її. Улюбленими методами модерністів були перетікають обсяги, блискучі поверхні, уподібнення органічним формам і багато іншого. Одна з найважливіших особливостей стилю - надзвичайна злитість обсягу з лінією і з площиною, що тяжіє до лінії.
Характерний для модерну образний лад, по перевазі, був пов'язаний з символізмом, символічним типом мислення. Детальніше особливості цього напрямку будуть розглянуті в окремих розділах і в різних контекстах (російське і англійське образотворче мистецтво). Символізм в Англії і символізм в Росії не зовсім одне й те саме. Його витоки кореняться в глобальних суспільних і світоглядних процесах, якими відзначена друга половина XIX століття. В основі одного з таких процесів був покладений криза заперечення ідей позитивного raquo ;, позитивістської філософії, довгий час домінуючою в російській і європейській культурі. Різке противлення подібним ідеям відродило в літературно-мистецькому середовищі того часу підвищений інтерес до релігійних та міфологічних сюжетів, до всього таємничого, чудесному і невідомому. Символісти вірили в можливість підняти завісу видимої реальності, осягнути ідеальну позачасову сутність світу. Обумовлений різними історичними тенденціями, символізм по-різному втілився в мистецтві цих країн.
Для найбільш повного аналізу проблеми впливу творчості англійського графіка Обрі Бердслі на художньо - стілістічеcкую спрямованість діяльності журналу Світ мистецтва необхідно простежити основні етапи розвитку визначальних особливостей модерну в російських і англійських журналах, виділивши тему в окремі розділи. Прикладами можуть бути російський журнал Світ мистецтва raquo ;, видається в Петербурзі (1898-1904) і англійські журнали Hobby Horse (з 1882 р), The Studio (з 1892 р), The Yellow Book (з 1894 р) і The Savoy (1896-1898).
Кумирами міріскусників були прерафаеліти, англійський графік Обрі Бердслі, художники німецьких журналів Сецессион і Югенд raquo ;, Пюви де Шаванн, Гюстав Моро, Моріс Дені і майстри скандинавського модерну.
Розкриваючи питання про стилістику журналу Світ мистецтва raquo ;, неможливо не згадати і про більш вузької естетичної орієнтації художників модерну - перебігу символізм raquo ;, основи якого були запозичені російськими майстрами, більшою мірою з творчості французьких і німецьких поетів і художників цього періоду. Ще донедавна (з 1960-80 рр.) Питання про те, чи можна віднести міріскусників до символістів, був спірним. Вирішити його досить складно, так як сама група Світ мистецтва являла собою синтез творчих особистостей з різними, дуже індивідуальними художніми поглядами і пошуками. В цілому, Світ мистецтва включав в себе майже всі молоді, експериментують, прагнучі до нового, сили в росій...
