Фольклорний початок в циклі Стівена Кінга «Темна вежа»
фентезі кінг фольклорний казка
Слово «фентезі» міцно закріпилося у свідомості сучасної людини. Воно часто використовується як жанрове визначення творів масової літератури і кіноіндустрії рубежу ХХ - ХХІ століть. Поки у всьому світі цей феномен сучасної культури знаходиться на стадії літературознавчого осмислення, але сам жанр енергійно розвивається, надаючи читачам все більш опрацьовані фентезійниє світи.
Жанр фентезі в даний час викликає величезну кількість суперечок, що стосуються історії жанру, жанрово-видовий і функціональної природи, канонів, відмінних рис, поетики та ін. Це легко пояснюється порівняльної молодістю жанру: англомовне фентезі існує трохи більше 100 років, сам термін з'явився в 70-ті роки ХХ ст. за кордоном [Л.В. Шишкова, Традиція британського фольклору в англомовному фентезі].
Вчені відзначаю генетичний зв'язок фентезі з міфом і фольклорної казкою. Однак, нecмoтpя нa пoпyляpнocть жанру, eгo фoльклopнaя основа чacтo ocтaeтcя нeіccлeдoвaна і нeінтepпpeтіpoвaнa дoлжним oбpaзoм. Метою нашого дослідження стало вивчення фольклорного начала в циклі Стівена Кінга «Темна вежа».
У 1978 році журнал Magazine of Fantasy and Science Fiction публікує сорокастраничной повість Стівена Кінга «Стрілець» про подорож Роланда Діскейна до Вежі, «яка стоїть біля витоків часу». У наступні 20 років автор пише 7 романів про пригоди Роланда на шляху до Темної вежі: «Стрілець» (The Dark Tower: The Gunslinger, 1982), «Витяг трьох» (The Dark Tower II: The Drawing of the Three, 1987), «Безплідні землі» (The Dark Tower III: The Waste Lands, 1991), «Чаклун і кристал» (The Dark Tower IV: Wizard and Glass, 1997), «Вовки Кальи lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%92%D0%BE%D0%BB%D0%BA%D0%B8_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B8gt;» (The Dark Tower V: Wolves of the Calla, 2003), «Пісня Сюзанни» (The Dark Tower VI: Song of Susannah, 2004), «Темна вежа» (The Dark Tower VII: The Dark Tower, 2004). У 2012 році Кінг пише роман «Вітер крізь замкову шпарину» (The Dark Tower: The Wind Through the Keyhole), який пов'язаний з семікніжьем героями, місцем дії і органічно вписаний в сюжет між 4 і 5 книгами. Однак головною сюжетною лінією стає не історія ка-тету Роланда, а казка, яку герой розповідає своїм друзям під час бурі.
Звернення Кінга до казки не випадково. Фентезі в значній мірі використовує вже існуючі сюжети інших жанрів і напрямів літератури і мистецтва, вбирає в себе образи, мотиви, прийоми з фольклору, в першу чергу - з чарівної казки. Багато в чому це ріднить жанр фентезі з літературною казкою.
Запозичення елементів чарівної казки можна спостерігати на різних рівнях. У першу чергу фентезі запозичує структуру сюжету. Згідно В.Я. Проппу, сюжет чарівної казки складається з набору функцій, яких дослідник налічує 32. Серед них: порушення заборони, важке завдання, боротьба героя з антагоністом, перемога, повернення, трансфігурація героя, весілля і т.д. [В.Я. Пропп, морфологія чарівної казки]. Ці ж мотиви/функції можна виділити в циклі Кінга. Так, юний Роланд проходить випробування, перемагаючи свого вчителя Корта, проходячи, таким чином, обряд ініціації.
- Ключ, - звернувся до нього стрілок.- Я хочу забрати те, що належить мені по праву народження, вчитель. Мені потрібен ключ.
Револьвери, які належали йому по праву крові. Не ті - батьківські, важкі, з ручками з сандалового дерева ... але все-таки револьвери. Заборонені для всіх, крім небагатьох обраних. Останнє, остаточне зброю. У кам'яній усипальниці під казармою, де, за давніми законами, він тепер повинен був оселитися (далеко від материнського будинку), висіло його учнівське зброю, важкі громіздкі вироби зі сталі і нікелю. Вони служили ще батькові під час його учнівства. А тепер батько став правителем, принаймні, номінально [С. Кінг, Темна вежа: Стрілок с.158].
Історія шляху, пошуку та боротьби героя становить осьової вектор всієї конструкції казкової всесвіту. Це розповідь про битву зі злом (в особі хтонических чудовиськ), набутті сили (у вигляді магічних здібностей і магічних артефактів), союзників (тотемів, чарівних супутників, радників, зберігачів), завоюванні/побудові власного світу (царства, космосу). Простіше кажучи, це історія долі персонажа, безпосередньо що визначає долю всього світу, спроектованого на неї. Таким чином, казкова розповідь генерує мікрокосм життєвого шляху душі: призначення/пророкування, народження, пошук і набуття сили, битва і перемога [Е.В. Білогубова, Міфологічна онтологія сучасної чарівної казки].
Цю ж схему можна простежити в циклі «Темна вежа». Доля Роланда заздалегідь зумовлена. Його місія - врятув...
