МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ
Новосибірський технологічний інститут (філія)
Федерального державного бюджетного освітньої установи
Вищої професійної освіти
Московський державний університет дизайну і технології
(НТІ (філія) МГУДТ )
Факультет технології та дизайну
Кафедра: Технологія та дизайн швейних виробів
Напрям: 072500.62 Дизайн костюма
Курсова робота
з дисципліни: Історія костюма та крою
ІСТОРИЧНИЙ КОСТЮМ ФРАНЦІЇ XVII СТОЛІТТЯ
Виконавець:
Ст. гр. ДК - 01 В.В. Духопел
Новосибірськ - 2013
Зміст
Введення
1. Історичний костюм Нідерландів XVII століття
1.1 Характеристика історичного періоду
1.2 Естетичний ідеал епохи
1.3 Колірна гамма костюма, матеріали
1.4 Характеристика костюма в Нідерландах XVII століття
1.5 Чоловічий костюм
1.6 Жіночий костюм
1.7 Взуття, прикраси, головні убори та зачіски
2. Проектування сучасної колекції на основі аналізу історичного костюма
2.1 Аналіз колекції
2.2 Аналіз використаних елементів історичного костюма в сучасній колекції одягу
3. Висновок
Список використаних літературних джерел
Програми. Ілюстративний матеріал
Введення
В історії європейської традиції моделювання чітко виділяються кілька значущих джерел для запозичення та інтерпретації при створенні нових форм модного костюма, що відображає змінюється образ сучасної людини: театральний костюм, чоловічий одяг, етнічний костюм, футурологічні фантазії, вулична мода, одяг субкультур.
До подібних джерел можна віднести форму, крій і обробку історичного костюма, який протягом всієї історії існування Haute couture впливав на зміну модного костюма. При цьому часовий, просторовий і стилістичний діапазон стилів та епох, до яких звертався модний костюм, неймовірно великий: від античності і Сходу до аристократичного костюма ХVIII століття. Про те, що цей процес почався досить давно, свідчить стала крилатою фраза, приписувана Розе Бертен - творцеві мод епохи імператриці Марії Антуанетти - нове - це добре забуте старе raquo ;, еквівалентом якої є вітчизняне вислів - мода - бабусина скриня raquo ;.
З чим пов'язано подібний вплив, однаковий чи його механізм і які причини звернення до форм і декору історичного костюма? Як деякий естетичний еталон приймається тільки костюм як добуток прикладного мистецтва, або костюм як вираження певних соціальних реалій, вираз статусу людини або його образних характеристик, вироблених певної історичної епохою? Яку роль при подібному перенесенні грають образні характеристики костюма, є вираженням уявлень часу про естетичний ідеал?
При зверненні до форм історичного костюма існує неминучий розрив між тим образом людини, або у разі жіночого костюма - моделлю жіночності, яку пропонує і висловлює костюм певного історичного відрізка або історичної епохи і образом сучасного людини, адресата високої моди , потреби якого вона відображає. Зазначена модель виникає на підставі тієї соціокультурної ситуації, яка домінує в моді, якої наслідують.
У разі інтерпретації історичного костюму в сучасній високій моді не виникає, та й не може виникнути прямих запозичень костюмного комплексу виробів. Це пов'язано з тим, що змінився час, технології виявлення форм тіла, та й підкреслюють в різні періоди історії костюма - різні характеристики тіла (тобто можна говорити про створення віддаленого образного подоби джерелу, яке фактично є новим костюмом або новим костюмним комплексом). Так як історичний костюм в європейській традиції, починаючи з епохи раннього середньовіччя, розвивався по лінії костюма, що виявляє форми жіночого тіла аж до його деформації в цілях досягнення модного еталона, то і костюмний комплекс не може бути розглянутий поза формотворчих костюм елементів - корсета, білизни, фактури тканин та оздоблення. Відповідно жінка 21 століття користується іншим корсетом і іншим білизною, в сучасному одязі інші матеріали, обробка і властивості їх інші. А це означає, що наближення до історичного костюму відбувається тільки відносне, швидше на рівні образних хар...
