актеристик, ніж археологічної точного відтворення.
Тобто при інтерпретації історичного костюму найчастіше запозичується сукупний образ епохи, поза частковостей, поза прямолінійного копіювання. Завданням модельєра стає надання сучасному костюму засобами сучасної йому техніки і технології шиття, тканин і обробок деяких значущих якостей образу воспроизводимой епохи.
У разі кінця ХХ століття та внесення формотворчих елементів історичного костюма в моду у творчості В. Вествуд, Ж-П. Готьє, К. Лакруа важливо визначити не вплив форм історичного костюма, так як воно виникає майже автоматично при появі в моді корсета, а об'єктом інтерпретації і відтворення є якість жіночності.
У відношенні різних модельєрів кінця ХХ століття можна припустити, що в интерпретируемом історичному костюмі їх неминуче цікавлять різні грані модного образу, які накладаються на власний стиль кутюр'є і його уявлення про модному образі. У високій моді негласно з перших десятиліть її існування є прагнення кожного кутюр'є зайняти свою нішу, виявити свій типаж, тему або певні грані модного образу. І дивлячись на роботи великих дизайнерів, коли-небудь що грунтувалися, як на творчому джерелі - на історичному костюмі, стає очевидно, що насамперед за цими шедеврами варто багатющий досвід наукової роботи і доскональне вивчення дуже і дуже багатьох факторів: тієї історичної епохи та ідеалів, прийомів крою, конструктивних особливостей, художньо-композиційного рішення костюма - всього, що впливало тоді на те, яким був костюм і за рахунок чого він створювався і дійшов до нас саме в цьому вигляді. Метою дослідницької роботи в даному випадку є розробка моделі історичного костюма масштабі, а так само сучасної колекції, на основі знань, отриманих при проходженні курсу Композиція костюма raquo ;, Історія костюма та крою raquo ;, а так само під час виконання курсової роботи. [1]
історичний костюм колекція одяг
1. Історичний костюм Нідерландів XVII століття
В історії європейської традиції моделювання чітко виділяються кілька значущих джерел для запозичення та інтерпретації при створенні нових форм модного костюма, що відображає змінюється образ сучасної людини: театральний костюм, чоловічий одяг, етнічний костюм, футурологічні фантазії, вулична мода, одяг субкультур.
До подібних джерел можна віднести форму, крій і обробку історичного костюма, який протягом всієї історії існування Haute couture впливав на зміну модного костюма. При цьому часовий, просторовий і стилістичний діапазон стилів та епох, до яких звертався модний костюм, неймовірно великий: від античності і Сходу до аристократичного костюма ХVIII століття. Про те, що цей процес почався досить давно, свідчить стала крилатою фраза, приписувана Розе Бертен - творцеві мод епохи імператриці Марії Антуанетти - нове - це добре забуте старе raquo ;, еквівалентом якої є вітчизняне вислів - мода - бабусина скриня raquo ;.
З чим пов'язано подібний вплив, однаковий чи його механізм і які причини звернення до форм і декору історичного костюма? Як деякий естетичний еталон приймається тільки костюм як добуток прикладного мистецтва, або костюм як вираження певних соціальних реалій, вираз статусу людини або його образних характеристик, вироблених певної історичної епохою? Яку роль при подібному перенесенні грають образні характеристики костюма, є вираженням уявлень часу про естетичний ідеал?
При зверненні до форм історичного костюма існує неминучий розрив між тим образом людини, або у разі жіночого костюма - моделлю жіночності, яку пропонує і висловлює костюм певного історичного відрізка або історичної епохи і образом сучасного людини, адресата високої моди , потреби якого вона відображає. Зазначена модель виникає на підставі тієї соціокультурної ситуації, яка домінує в моді, якої наслідують.
У разі інтерпретації історичного костюму в сучасній високій моді не виникає, та й не може виникнути прямих запозичень костюмного комплексу виробів. Це пов'язано з тим, що змінився час, технології виявлення форм тіла, та й підкреслюють в різні періоди історії костюма - різні характеристики тіла (тобто можна говорити про створення віддаленого образного подоби джерелу, яке фактично є новим костюмом або новим костюмним комплексом). Так як історичний костюм в європейській традиції, починаючи з епохи раннього середньовіччя, розвивався по лінії костюма, що виявляє форми жіночого тіла аж до його деформації в цілях досягнення модного еталона, то і костюмний комплекс не може бути розглянутий поза формотворчих костюм елементів - корсета, білизни, фактури тканин та оздоблення. Відповідно жінка 21 століття користується іншим корсетом і іншим білизною, в сучасному одязі інші матеріали, обробка і властивості їх інші. А це означає, що наб...
